1994年8月1日第51屆威尼斯影戲節熱鬧特殊入圍的大部門影戲在影迷那兒都是必選之作最佳編劇乳房與月亮是部童心十足的極具西班牙奇情色彩的情色片,東北方位缺角的房屋好不好(房子東北缺角有什麼不好)
,乳房與月亮,
,罪孽天使,而另一部關於牝牡大盜的影片則以忽兒朋克忽兒金屬的節奏讓整個威尼斯的水面都搖晃起來那就是奧立弗斯通的天才之作天生殺人狂,
,天生殺人狂,
,陽光光耀的日子,
,東邪西毒,
,戀愛萬歲,
怎麼結合八字看住宅(從八字看你是否有房產)
也為之流淚的影戲" inline="0" class="aligncenter">,戀愛萬歲,簡樸說他們希望自己能成為食物一樣予人能量和興趣從畫面出現來看楊貴媚的每一次開胃只是為了果腹而李康生則將誰人一度成為保齡球的西瓜當垃圾扔掉示意他自己也會成為一個垃圾李康生也好楊貴媚也罷都沒有與他們嘴邊的食物相親相愛都說這是一個高度物化的天下,
,而戀愛萬歲的男女主人公卻連物化的可能性都損失殆盡兩人的職業女的是售樓男的是賣陰宅美其名曰為納骨塔生與死都需要棲息安放都得借居於某處都得需要現實的物質來維繫根子上盼歸宿而蔡明亮所一再說明的是歸宿只是一種看法歸宿自己是不存在的怎麼明白這句話呢靈魂往小里說心靈它是不能能借居在實體里的屋子不行票子照樣不行它得需要與一個與靈魂類似的事物去纏繞它接納它好比你買來一張床但紛歧定能買來睡眠原理就是這麼簡樸僅有物質是遠遠不夠的,
,關於显示借居的影戲我們最熟悉的可能是王家衛的重慶森林姜文的陽光光耀的日子和金基德的空房間都把別人的家當成自己的家順便把別人的戀愛當成自己的戀愛戀愛萬歲也有這點意思王家衛姜文和金基德的借居敘事都往空茫里去是對發展的恐慌是對影象的嫌疑是對現實的叛逆但又帶出些自得和自滿並吐露出醉人的芬芳他們收支的場所已有人留下棲身的痕迹他們是在步入他人的詳細生涯而為此睜開了想像的同黨戀愛萬歲沒有那麼詳細以是也就不提供幻覺也隨之更冷冽了三小我私人物貌似是在填補那些懸置的空間而他們自己的心裏空間卻越發空空蕩蕩這儼然是精神上的失據靈魂上的走失他們的想像力就像誰人摔碎的西瓜註定會碰釘子,
,或者說王家衛姜文和金基德的那兩部影片讓那些不速之客獲得了想像性的反客為主是想像對物質天下所施加的一番反作用力蔡明亮沒有那麼浪漫至少在他這部揚名國際的影片里不是這樣他沒有那麼浪漫他要講的是房間一旦空下來住再多的人它仍然是不充實的無非是一個生疏到另外一個生疏從一個空虛到另一個空虛蔡明亮也正是從他的這第二部長片最先成為了台灣繼侯孝賢和楊德昌之後最會運用空間的導演自然也是台灣第三位最為國際化的導演厥後才是李安雖然蔡明亮本人一再示意他最推許的導演是弗朗索瓦特呂弗但他的空間處置實在更靠近安東尼奧尼一樣平常的影戲不是講有什麼樣的人就有什麼樣的環境或者反過來,
,安東尼奧尼則將人與環境同化掉人自己就是一種環境一類修建而人類的所有情緒都是一種自以為是的盲目確定蔡明亮厥後的洞那所漏雨的房間以及黑眼圈裡那棟爛尾樓都是人物形態的外化蔡明亮的這套空間語言系統讓他的影戲突破了地域的限制而具備了一種極為憂傷的泛語言化的相同能力蔡明亮自然還要寫人的就人物關係而言戀愛萬歲似乎是在拼接一種三角關係但沒有結組成一物降一物的生物鏈我們很難界定陳昭榮和楊貴媚的魚水之歡是出於寥寂照樣心理需要我們只能從片尾的那場著名的哭戲中能感受到無論是食照樣色都不能解決楊貴媚心裏的真正逆境真與戀愛相關的照樣李康生對陳昭榮的情愫,
,在這部不到一百句對白的影片里只有在李康生與陳昭榮的對話里我們能捕捉到生涯應有的氣息和由此帶來的暖意乞貸借煙載人等一樣平常情景的細微鋪陳至少是讓李康生從忙碌而樸陋事情中從獨佔一室的自我排遣中進入到一個活生生的屬於人的天下里來還算俊朗的陳昭榮對於楊貴媚而言是她一再拒絕的誘惑而在李康生看來是迎面而上欲納入生命體的愛戀不得不提到全片中最主要的那場床戲床上是陳昭榮和楊貴媚在舉行實質性的交歡床下是李康生在通過自慰舉行想象性的深入或容納,
,這是有時與想像在完成3P這更是頭腦與行為在相互飲鴆止渴更主要的是在隸屬歡欣的性行為中鏡頭最後所有留給了床下的李康生這個可憐的旁觀者淪為了卑微的參予者也幽幽道出你越想獲得快樂你就越得不到快樂蔡明亮以逼仄的視角似乎是在憐愛更是在散布着做愛后動物感傷的無限唏噓還可注意一下戀愛萬歲里所講述的季節那應該是一個濕冷的冬季台灣的冬天很少在銀幕上泛起過我記得的有冬暖春寒星空蔡明亮之以是選擇台灣最短暫的季節亦在解釋是對片名戀愛萬歲的反諷戀愛說來就來說走就走又或者它基本就沒有來過你想靠此取暖和到頭來只會徒添涼意於是我們看到楊貴媚最後的哭泣視作整個台灣都在流淚,這話是有些大了但也有可能是說小了完全可以更勇敢的以為這是全天下在哭泣,
,在這個屋子越來越多就越來越貴徹底打破物以稀為貴的經濟紀律的時代里太多太多人都想成為物質的僕從我們這兒稱為房奴併為求僕從而不得而傷心怕就怕到時刻我們都不知道該不應傷心為什麼傷心但眼淚和其它體液一樣會管不住的流得滿臉都是,
,與其說楊貴媚演出了那種莫名而偉大的傷感不如說蔡明亮拍出了人生所難以規避的冷落來拍這場戲時蔡明亮讓楊貴媚一直地走路還NG了多次走到楊貴媚怒從心頭起時蔡明亮讓她坐下來最先哭一口吻哭了六分鐘蔡明亮喊停的時刻她的眼淚還沒有流完離組的時刻楊貴媚對監製埋怨影片不知在拍什麼對影片質量示意嫌疑直到威尼斯首映坐在影院的她終於明了影片講的是什麼就地哭到妝都花掉,很少有人會有這樣的兩次哭泣這自己就能成為一部影戲,
推拉門對風水有講究嗎(廚房門設計錯方向)