詭秘之主這部小說給予了角色另外一個提升模式所有的人物都需要通過服用魔藥引發自身的特殊特徵來升級,這個歷程里當前階段的實力和能否舉行下一品級的提升取決於當前階段的魔葯是否完全吸收沒有完全吸收貿然升級的話由於魔葯的副作用會失控釀成怪物,促進魔葯吸收有一個設施那就是飾演法,可以這麼明白魔葯會賦予角色一個身份若要消化吸收魔葯就需要飾演好這個角色就相當於魔葯是劇本小說里的角色就是根據劇本去演戲的演員,好比主角他的序列是占卜師系列,序列9是占卜家那麼他的義務就是飾演好占卜家的角色他先是在占卜俱樂部里幫人占卜歷程中不停總結出了占卜家的占卜守則並嚴酷根據守則行事然後他升級了,序列8是小丑那麼他的義務就是飾演一個小丑可問題是不能能去馬戲團去當小丑那麼小丑的要害是什麼最後由於一些變故他意識到小丑的本質是當生涯讓你悲痛痛苦怨憤無奈的時刻你依然微笑以對並將這份笑意流傳給眾人然後再次升級,序列7是魔術師他的義務就是做一個魔術師可是他由於生涯所迫現在是個偵探也沒設施去馬戲團給人演出魔術那麼魔術師的要害又在那裡他最後發現魔術師的要害做好準備吸引眼球贏得歡呼然後又可以升級,序列6是無面人就是可以隨意轉變外顯的體貌特徵轉變成另外一小我私人但飾演無面人難度要大的多由於這意味着每一次幻化他都需要飾演成另外一小我私人而且要使得內在的氣質性格相符當前的容貌即是一小我私人同時要飾演多個群眾演員或者配角的身份這跟我們認知的演員異曲同工要害是這麼多的角色切換還不能迷失自己也就是說不能像困在小丑角色里的希斯萊傑一樣抑鬱自殺,占卜一樣的問題要隔多久(竟還有人去網上算命)
,而在穿越之前主角是個鍵盤俠通過上面的飾演他對飾演法多了一層思量他想到一件事即便他回歸到誰人鍵盤俠他不也是在飾演嗎,由此引出了一個對照深刻而普遍的問題那就是實在我們都在飾演,我們在飾演社會賦予的角色我們在飾演情緒賦予的角色我們在飾演血緣賦予的角色,我們是誰的老闆或者職員我們是誰的男或女同夥我們是誰的兒子或女兒,這些都是角色,這些角色都是一份份魔葯,我們在發展的歷程中無意識或者有意識地喝了許多只是我們未必都好好地消化了以是我們在每個角色里都市有不愉快每個角色里都市有渺茫,
,為什麼會這樣,要害就在於我們沒有掌握到每個角色的焦點以至於我們跟所飾演的角色始終無法真正貼合,社會關係的焦點是互通情緒關係的焦點是尊重血緣關係的焦點是傳承,薛兆豐說社會關係的大部門是生疏人與生疏人他們之間的關係泉源是生意這點我認同以是我說社會關係的焦點是互通我提供你需要的你提供我需要的要相互才氣協調共存,情緒關係的尊重我不設計說許多我歸納綜合地這麼以為那就是把對方擺到與自己對等的位置語言的時刻既不俯視也不瞻仰,血緣關係的傳承我設計說一句以後不要再談什麼你從我這獲得什麼而換成以後我能留給你什麼這句話對怙恃子女都一樣,這幾個焦點是我小我私人看法有其他想法的可以探討,只有捉住了每個角色的焦點我們才氣飾演好這個角色飾演好了角色我們才氣消化魔葯去除負面效應,但另有一個要害無論若何不能遺忘那就是永遠不要迷失自己,無論你現在是什麼樣的身份永遠有一個真我活在心裏那才是真正地在世,我想這也會是飾演法最大的難題自人出世就面臨着無形的枷鎖道德倫理律法人情等等險些沒有人能徹底拋卻這些找到誰人最純粹的自己,我想詭秘之主小說的主角飾演無面人應該只需要通過差異角色挖掘自己的一些特色但應該也不會是所有,只有當他成為誰人完整的唯一無二他才會是真正偉大的存在,我想我們也是一樣,
提刑是什麼官(刑獄推官和提刑官)