黯然銷魂者唯別而已矣,江淹別賦,江淹在別賦擇取具有代表性的其中離別場景來形貌傷離其餘情緒而春草碧色春水淥波送君南浦傷如之何即是其中一種這幾句中的離別場景是南浦,江湖悠悠算卦的老頭叫什麼(當你被劉震雲逗笑的時候)
,所謂南浦一樣平常說來在某一區域中位於這個區域南側的水浦這個區域的人們就習慣上稱之為南浦另一種是泛稱水邊岸邊或河流注入江海的地方都可以稱為南浦,不管若何南浦作為一個與水相關的地址然也沾染上了一些與水相關的特徵而且當人們送行送到南浦時便因水的阻隔而不得一直下來以是南浦便成了送別地的代名詞,,離合分別是人生常態傷離別也是人們的普遍情緒 ,自江淹在別賦中將離其餘傷情緒愫寄託並融進南浦后南浦這一與地名有關的詞語便蘊含了一份文化內在成為文學詩詞作品中的一種意象,
,厥後的詩人承襲了江淹的這一手法將離愁別緒的情懷不停地添加到南浦這一意象上當南浦與唐詩相遇後唐詩給南浦推波助瀾將南浦中的離愁別緒與傷情緒愫推向了更深遠的境界南浦在唐代成了曲調名唐教坊記中有南浦子曲,如王維的送別詩寫道送君南浦淚如絲君向東州使我悲為報故人憔悴盡現在不似洛陽時李白筆下的鸚鵡洲橫漢陽流水引寒煙沒江樹南浦登樓不見君君今罷官在那邊白居易則用南浦二字作為詩題寫下南浦凄凄別西風裊裊秋一看腸一斷好去莫轉頭的名句,
,到了宋代詞人又借舊曲另制新調南浦又成了詞牌名宋代詞人也借南浦來表達離愁別緒由於南浦示意水邊岸邊人們來到這裏的目的除了臨水賞景之外更多的是在這裏送別親友,如張元干送別密友時說天意從來高難問況人情老易悲這樣更南浦送君去詞人在南浦送別密友秋風乍起水波遠去岸邊柳樹迎來陣陣秋風使人頓生涼意但真正使人感應心寒的又豈是這涼風而是友人的分別,如柳永在傾杯一詞中寫道離宴周到蘭舟凝滯看看送行南浦詞人與妻子在南浦話別妻子淚眼朦朧水邊小舟停靠流水潺潺纖纖素手數次不忍相離,柳永筆下出現了一幅傷離其餘圖景整幅圖景以南浦為中央徐徐睜開仔細地描繪了二人劃分時的動作神志使人物形象加倍生動活躍情緒表達也更為細膩真摯同時柳永並沒有直抒離愁而是將情思寄托在南浦用鋪敘白描的手法仔細繾綣地形貌劃分時的情景餘下的讓讀者自己細細品味,
,人們與即將遠行的友人或親人之間藕斷絲連故而一直送到岸邊路盡了才肯止步可以說南浦意象在詞中最普遍被使用的即是它的送別之義其使用頻率之高險些使人一看到南浦二字便知是送別之情,如宋末詞人王沂孫的南浦春水中的別君南浦翠眉曾照波痕淺再來漲綠迷舊處添卻殘紅幾片詞人在南浦岸邊回憶當初與情人劃分時的情景當他再次來到這裏時只見陣陣綠波片片殘紅卻不見昔日朱顏的身影詞人觸景生情於是便借南浦意象再現了昔日情景短短几句欲表相思卻不直言相思給人留下想象的空間回味無限,
,同樣是在南浦北宋詞人蘇門四學士之一的張耒在南浦留下了膾炙人口的相思之作風騷子原詞如下,木恭弘=叶 恭弘亭皋下重陽近又是搗衣秋奈愁入庾腸老侵潘鬢謾簪黃菊花也應羞楚天晚白蘋煙盡處紅蓼水邊頭芳草有情斜陽無語雁橫南浦人倚西樓,玉容知安否香箋共錦字兩處悠悠空恨碧雲離合青鳥沉浮向風前懊惱芳心一點寸眉兩恭弘=叶 恭弘禁甚閑愁情到不堪言處分付東流,
,開篇詞句木恭弘=叶 恭弘亭皋下詞人為了格律和音韻的要求木恭弘=叶 恭弘皋亭下一句接納了倒裝句的形式這個句子正常的語序實在應該是皋亭木恭弘=叶 恭弘下如宋代詞人蔡伸水調歌頭的亭皋木恭弘=叶 恭弘下原隰菊花黃柳永醉蓬萊一詞中也寫道漸亭皋恭弘=叶 恭弘下隴首雲飛素秋新霽王寂在鷓鴣天一詞中也有秋後亭皋木恭弘=叶 恭弘稀霜前關塞雁南歸都可作為佐證,木恭弘=叶 恭弘亭皋下點明晰詞人所處的地址重陽近又是搗衣秋點明時間節令重陽佳節漸近深秋時節是為羈旅在外的親人做棉衣禦寒的時節了,
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讀來悅耳心扉" inline="0" class="aligncenter">,如唐代詩人李白在子夜吳歌秋歌中寫道長安一片月萬戶搗衣聲秋風吹不盡總是玉關情在李白的詩中月光下的一聲聲搗衣的聲音是婦女們正在為羈旅在外的親人趕製過冬禦寒的衣服時發出的這自己就包羅着深摯的關切忖量之情而秋風則最易逗起人的情思和愁緒,搗衣聲是最能引起人心裏共識的聲音既有家人對出門在外的親人的懸念也有羈旅之人對家人的忖量詞人吐露出綿綿的思鄉思親之情這搗衣聲牽動着兩小我私人的心也是全詞的情緒線索,而遠行之人也容易因此想到妻子在家為自己搗衣的情景既感應痛苦又溫暖這裏木恭弘=叶 恭弘搗衣連用不僅寫出了深秋特有的景緻為全詞陪襯出蕭瑟凄清的靠山而且為下面的詞意生長作了有力的鋪墊,
,詞人在水邊的皋亭下看着片片飄落的黃恭弘=叶 恭弘看着亭外綻放的黃菊愁緒不禁縈繞心頭詞人心中有何憂傷呢原來詞人年華漸老頭髮也希罕起來他把菊花摘下簪在頭髮裡頭發希罕地連菊花也簪不住了他不由隨口說出奈愁入庾腸老侵潘鬢謾簪黃菊花也應羞的詞句,詞人心裏的情緒犹如這皋亭之下越積越多的落恭弘=叶 恭弘被一陣凜冽的秋風吹起時內里融匯了若干個聚合離散的瞬間暮感的深沉鄉愁的濃郁離其餘哀思的多種龐大的深沉的情思一時間湧上心頭,
,接下來的楚天晚白蘋煙盡處紅蓼水邊頭這三句寫景中寄寓了離別相思之意大意是說天色已晚詞人極目遠望直望到白蘋煙盡之處水邊着花的紅蓼深處,詞人心中既然充滿鄉愁暮感以是不僅遙望楚天的晚空一直望到水氣繚繞的白蘋終點一直望到水邊着花的紅蓼深處白蘋一種水生植物因其隨波漂流白蘋的植物屬性與遊子的漂流之情是何其的相似,以是在遊子眼中看到白蘋又會勾起心中強烈的離家漂流的傷感之情來生命有時刻關乎缺失一段缺失緊接着另一段缺失那些缺失的部門就像同流合污漂流無依的白蘋一樣再多的忖量也填不滿心中的鄉愁,
,張耒的田園在淮陽以是遙望楚天思鄉之情便在不言中了再加以白蘋的點染犹如在楚天藹藹的畫面上又增添了鄉愁的文字這一下子就把詞人的鄉愁之深陪襯出來了這雖然是寫景之筆但景中寓情景中含情誼在言外,芳草有情斜陽無語雁橫南浦人倚西樓詞人倚靠着皋亭遠望遠方他看到的是含着情誼的芳草默默無語的斜陽以及橫渡南浦的大雁唯獨沒有望到田園就在這種可望而不及的詞義中詞人忖量田園的深情也推進了一層,這幾句寫景的詞句詞意蘊藉畫面完整人倚西樓點出詞人登眺之處交接了詞人在南浦的所見以及由所見而引起所感因而眼前的景物似乎也有了人的情緒,
,此時佇立在南浦的詞人腦海里一定喚起了一片片有關離別情懷的遐想不管是親人離別也密友人離別也好情人離別也好總之遐想起來的是一種令人黯然神傷的離愁別緒,景為情設詞為情作接下來詞人寫道玉容知安否香箋共錦字兩處悠悠大意是說不知你是否安好書信和題詩因兩地相隔遙遙而無法見寄這三句點明所思之人展現了詞旨所在使上片所寫種種情景晴朗化原來詞人在南浦邊倚樓遙思的人正是天南地北的妻子,玉容二字是詞人對所思之人的容貌形貌這兒即指倚樓遙思的工具知安否曲盡對遙思工具的關切和懸念由此而引起下面相思的傾吐深情的抒發,
,由於兩地相隔遙遠詞人已經良久沒有回到妻子身邊了只能空缺怨恨那時聚時散的白雲青鳥在其中隱現,詞人或許真的羡慕南浦上空的白雲由於白雲可以帶着忖量與另一片白雲相遇白雲沒有空間的限制可以自由地在天涯遨遊詞人想將寄託着忖量的信箋捎給白雲白雲飄到田園的時刻妻子也就會收到自己寄去的信箋,由於香箋錦字兩處悠悠碧雲已合而美人未來青鳥杳然而音書全無詞人於此以鋪敘的寫法表達兩地分居不見來信的悵怨愈加顯出詞人的忖量中所包羅的無盡深沉的分量,
,向風前懊惱芳心一點寸眉兩恭弘=叶 恭弘禁甚閑愁在這幾句中詞人在這裏修建起了想象的天下他的思緒早已飄到了遙遠的田園他的腦海里或許已經天生了妻子忖量自己時的痛苦情狀,詞人想象妻子在風前月下眉頭緊皺怎麼也止不住她那百無聊賴的愁思詞人將心比心用換位思索的方式敘寫妻子忖量自己正是為了表達自己對於妻子深摯的戀愛與痛苦的忖量,情到不堪言處分付東流詞人的相思之情已經到了極限欲說還休不是不想說而是說了愈加愁苦倒不如將此情交付給東流之水帶去為好,詞作在詞人對妻子深婉的忖量中曲終闋盡餘弦更興全詞悲悼而不哀怨悠然無盡且又豐滿酣暢地显示了詞人無限深摯的忖量之情讀來讓人動容,
,我是小話詩詞好詞共賞佳作共讀張耒的這首風騷子抒發了詞人羈旅的愁思和對妻子的忖量上片首尾寫景中央穿插議論秋景自然引發鄉愁嘆傷年華漸老下片移形換位想象妻子忖量自己的情景末尾的情到不堪言處分付東流兩句更是悲苦至極,張耒筆下的南浦有草有斜陽有大雁卻唯獨沒有妻子的身影詞人慾寫對妻子的忖量卻先描繪南浦之地的情景人雖不在卻飽含着詞人對妻子繾綣的忖量之情這是由於詞人將情都注入在了景之中,所謂以我觀物物皆著我之色彩這是王國維所說的有我之境以我來觀照景物景物一定會沾染上我的情緒色彩成為我的情緒的載體正如這首詞中的芳草斜陽大雁等組成的南浦之景景物自己並無情緒只不外透過詞人的眼來看便以為它四處透露着相思之情,
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