寫完這部小說回過頭來我想說一說寫這部小說的初衷這是劉震雲新書一日三秋開篇的第一句話乍一看不像是前言更像是後記一上來劉震雲就把他創作小說的初衷寫給讀者的什麼懸念什麼肩負什麼隱喻什麼話中話不要亂猜劉震雲直接寫清晰這部小說由現實中的一個念想萌芽發展着花效果自然而然提筆創作出來的讀這本書時讀者有時感受故事戛然而止話沒說盡沒說完有時感受一小我私人的事說著說著轉到了另一小我私人的身上一件事隔個幾十年在他人身上才氣看到謎底劉震雲將所有疑惑的謎底都寫在了開篇前言中以至於書中若何天馬行空若何匪夷所思最終都要回到這篇前言上讀之前要看讀之後也要看在這個意義上這篇前言也算是後記了,書中的故事起源於六叔的畫這些畫的故事原本只存在於六叔的腦海里隨着六叔去世這些畫也隨着他灰飛煙滅劉震雲算是六叔的知己六叔的那些畫作也就他能瀏覽得來而隨着六嬸的一把火劉震雲只能憑着自己的影象重新構建六叔的天下六叔的畫中有誤入延津去人夢裡聽笑話的仙女有在黃河上舞蹈的紅塵知己有男子肚子里裝了女人也有描繪如清明上河圖一樣平常的延津渡口的集市六叔的畫中有一樣平常生涯中的人和事也有由於不敢說或說不清而幻化成的很意識流的器械劉震雲書中的故事可以說還原了六叔畫作給人的最初感受在現實與魔幻之間頻頻橫跳,故事的正式最先是由花二娘的小傳最先的短短几頁敘述目的要為全書的故事盤算個基礎花二娘是個在延津等人一等就是三千年的不老奇女子她夜裡專門去延津人的夢中聽笑話笑話好就賞人一顆紅柿子笑話欠好就在夢中將人壓死花二娘是個閑人她四處聽笑話花二娘又是個苦人她為什麼四處聽笑話是她一直在苦等一個永遠不會來的人這份苦自己就是她自己身上的一座山延津人是苦中苦只能笑只能詼諧不能喊苦以至於書中的延津人平時不備點笑話都不敢入睡這種硬性要求的詼諧組成了書中一切魔幻與荒唐的基礎劉震雲選擇以這幅畫作為故事中一個主要的劈頭引起了書中那些民間傳說似的故事,在一日三秋中花二娘在延津人的夢裡聽笑話的事是不容置疑的不需要先決條件也不需要講述為什麼花二娘的存在是故事中最沒有懸念的部門但很新鮮在整部書中花二娘自開頭的小傳后隱身泰半本書後才在故事快完結的部門登場在書中的前半部中花二娘只泛起在吳大嘴死後旁人的閑聊與櫻桃附死後的訴說中另有老董偶然念叨兩句司馬牛暢想下自己準備寫的花二娘傳花二娘的泛起僅此而已,當念書過半讀者相比書中的延津人更確信花二娘的存在第二章有關花二娘的內容最先施展作用花二娘就這樣悄無聲息地走進了延津人的生涯中走進了讀者的意識中我們會發現書中不管是附身的事照樣算命的事都與花二娘的故事一脈相承我們只要能接受花二娘的邏輯櫻桃老董馬道婆孫二貨的魔幻部門也就不顯得突兀生硬了,陳長傑和陳明亮兩代人的故事組成了書中的現實部門陳長傑李延生櫻桃本是延津豫劇團的名角兒靠着一部白蛇傳在內陸着名時代的生長敗落了豫劇也敗落了這三人的人生三人褪去了光環立室就業由仙界回到了人世回到人世就難免油鹽醬醋茶劇中的法海陳長傑和白娘子櫻桃生涯中結了緣卻相生相剋矛盾不停厥後櫻桃出了事陳長傑便帶着他和櫻桃的孩子背井離鄉走出了延津去了武漢,櫻桃為了追求解脫上了吊本成逍遙自在一孤魂然而卻遇上了野鬼里的惡霸沒解脫了的櫻桃又想起了許仙李延生要他背着自己去武漢找兒子陳長傑為了追求解脫出走延津去武漢最先新生涯而李延生由於身上被迫背着小我私人為了追求解脫也來到了武漢就這樣一代人的故事就像命定似的起源於延津解脫在武漢但他們真的解脫了么,陳明亮作為陳長傑和櫻桃的孩子第一代人的故事註定對他的一生有着主要的影響隨着陳長傑來到武漢的明亮擠過大宿舍也跟重組家庭中麻木地生涯過但終究沒有歸屬武漢是上代人的解脫地並非是明亮的歸屬地於是便有了後面明亮自己一人歷經兩個月一起討飯討回延津的事爺爺奶奶已經由世留在延津的明亮雖然有了歸屬但卻沒了親人陳長傑既為了明亮也為了自己的生涯思量只好把明亮寄養在昔時的密友李延生家靠瞞着媳婦偷偷給明亮寄生涯費遠程雲養子爾後由於種種緣故原由陳長傑顧小家舍兒子明亮只能退學早早地奔向社會去豬蹄店打工當學徒走上了一條伶仃且艱難的路之後的打拚成就家事家鄉事等等一日三秋恍如隔世,劉震雲以兩代人的故事將六叔的畫作落到了地上生了根發了芽一句頂一萬句中一出一回詮釋出了宿命般的故事而這本一日三秋兩代人出出回回依舊延續了一句頂一萬句的內核明亮再若何樂成他終究也是個小人物在延津這個地方很新鮮劉震雲用老董那雙看不見的眼和亂說的嘴講述了小人物有多小有的小到上輩子是個畜生有的上輩子雖榮華今生卻只能是個掃大街的他們的故事拼起來依然是一地嚕囌搓成了一地雞毛,從陳長傑那一代人我們更多體會到的是生涯的拮据與無奈沒有若干激情就消沉失去了過往的光澤明亮在武漢時也是這種感受但母親的來和去奶奶的來和去使他突破了這種逆境我們在閱讀時始終以為明亮的生涯中有光屬於小人物的光多年不見的父親突然想見明亮效果去了之後才發現親情不止需要問候還需要款項成年人的潛台詞都在劉震雲的文字里那些形貌秦薇薇拮据拮据的片斷足以讓讀者讓明亮明白此行的目的另有郭子凱口中的文化差異乍一聽都是生涯的無奈劉震雲通過講理繞着繞着你會發現又回到了簡樸的問題上名利是小人物生涯的動力凡人再多堂而皇之終究繞不開這些俗事,書中一個帶有人畜雙重身份的孫二貨也是云云流氓孫二貨野狗孫二貨小人物的奸詐與底層互害的邏輯是劉震雲擅於形貌的部門這部門屬於流氓孫二貨無恥的徹底但又是個慫貨一輩子在一畝三分地里稱王稱霸痴獃后孫二貨則完全通過明亮的行動與心理形貌詮釋了這樣一個無知無畏野蠻耍混的人他人生最後的無力感露出無遺對照驚喜的是野狗孫二貨筆觸透着溫情用狗的一生寫出了人性的溫暖順着花二娘的邏輯總感受這條狗身上附着什麼,世道滄桑世態炎涼組成的現實和柳暗花明荒唐詼諧組成的魔幻層層疊加在這部一日三秋中故事中許多人怕自己活成別人口中的笑話於是起勁在世然而總是有成為笑話的時刻法海娶了白蛇最後成了悲劇馬小萌的新最先從往事被抖摟出來最先郭寶臣掃地供兒子出國卻再也不見孫二貨橫行強橫老了卻認明亮是兄弟老董的兒子子承父業不瞎學不到精髓這些書里的故事都恰似笑話一樣傳到讀者的耳邊他們為了活好自己的一生支出了若干起勁可越起勁越可笑,文學從來都不是對現實的模擬而是一種再造小說中的現實不是生涯中的現實劉震雲打破了看起來真實和看起來魔幻的事物之間的界線書中讓人信服的不是故事情節而是一種語調一種質樸卻又紮實可信的語調講述離譜的故事不能信也變得可信了而且語調也讓拼集起來的故事完整自成邏輯,這本書超脫人們現實生涯中的履歷小說敘述方式又異常的自然就像老人講內陸傳說一樣跟親眼所見似的以最自然的口吻講述最難以置信的事以是開頭的前言就得常掛在嘴邊由於一不留心就把畫中的事當成身邊事了,一日三秋中的故事無論何等荒唐和離奇都是現實的反映一個質樸的現實,吉林市算卦準的出馬仙(這都什麼年代了)
合肥算卦準的地方(把市政府大樓解讀成“天書”傳銷組織這個腦洞有點大)