狸貓倒上樹算卦(這部良心國劇)

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最近一段時間又上新了一部值得一追的國劇清平樂,一方面中午班底確實誘人,另一方面這部劇質量確實不錯現在豆瓣兩萬多人評分82分也是異常不錯了,,不外最初關注到這部劇是由於這張海報,,王凱正坐圖中神色正經靜謐身着的紅色漢服在死後淡黃的幽雅國畫中脫穎而出,這樣注重氣韻和氣氛的海報相比簡樸的攢人頭來的更高級一些,深入到劇里發現主創的審美始終在線,從劇中隨便截幾張圖,,,,就能感受到結構的細膩攝影的考究了,清平樂中常見對稱構圖這一四平八穩的显示形式正與帝王之家正直穩重的氣場相契,更主要的是對稱透着一股中國味是自古以來種種傳統藝術所显示的一種平衡,這樣的構圖正好觸到了國風的精髓,,劇集的服化道自然不必多說細膩的同時遵從史實許多形象像直接從古畫里搬出來的,,,清平樂在製作上是肉眼可見的專心,但其中最令人印象深刻的地方是它沒有用力過猛,類似無招勝有招劇集製作層面的許多匠心都藏在細節里了,好比始於晚唐卻興於宋代的點茶法劇中雖有體現卻沒有刻意強調,天子趙禎氣忿之時旁邊的內侍在一旁用茶筅篩茶,,沒有特意紀錄全程也沒有用到大特寫,而是用一個疏離的中景鏡頭一筆帶過讓這項挾帶着悠久歷史的藝技顯得重生涯化成為一項希罕平時的一樣平常消遣,細微之處見真章正由於細節的厚實以是清平樂是部值得細細品味的作品,,稀奇是在故事層面需要逐步品好好品,其着實開播之後清平樂的劇情也遇到了爭議一部門觀眾提到,故事希望太慢節奏略拖,在爽劇當道的大環境中人們傾向於五分鐘一反轉十分鐘一熱潮的快節奏,相比之下清平樂看上去簡直清淡緩慢不少,,它有着和爽劇截然差其餘打開方式雖然和人人旁觀習慣有些差異但因此被吐槽也確實有點冤,事實清平樂的慢又不是由於情節注水靠廢戲湊數,現實上這部劇信息量異常大沒有一處廢筆,看劇的時刻我也舍不得開快進畏懼一不小心就錯過了劇情之下的潛台詞,,清平樂的信息量源自它的視野,故事聚焦宋仁宗的一生以君王的視角睜開這個切入點極具野心也充滿難度,由於這不僅是描繪宋仁宗一小我私人物往宏觀了說它是通過宮中人物的群像描繪出一幅波詭雲譎的時代畫像,這是史詩故事所擁有的筆觸,,清平樂好就幸虧不止有宏觀的框架另有微觀的細節,每小我私人物在每個階段的處境角色之間你來我往的關係在這幅美麗的史詩畫卷中都清晰畢現,若是仔細看的話可以發現這部劇集的故事像是一座冰山外面出現的只是很小一部門在外面之下另有着許多隱藏情節,好比故事的歷史靠山,清平樂截取了宋仁宗在位的時代也是北宋最繁榮茂盛的一段時期,,雖然宋朝始終未能實現大一統但仁宗在位時社會穩固和平經濟獲得快速生長,隨之而來的是文化與科技的周全鬱勃,唐宋八人人中蘇軾蘇洵蘇轍王安石曾鞏和歐陽修六位都泛起在仁宗時期,古代四大發現中的活字印刷術和指南針也降生於此時,這一時期厥後被稱為仁宗盛治也意味着這一盛世情景和仁宗的治國能力有着密不能分的聯繫,,史書中紀錄的仁宗恭儉仁厚知人善用對於朝臣刻薄的諫言能認真聽取以是他在位之時也出了不少名臣,劇中泛起的就有我們熟悉的晏殊范仲淹歐陽修事實人人之前也沒少背過他們的詩詞古文啊,除了這幾位另有不少不那麼耳熟的名臣第一集就泛起了諸多人物以是看劇的時刻需要集中注重力前期消化起來也需要一定的時間,,,,故事涉及另一端靠山是坊間盛傳的狸貓換太子的典故,這個聽說中被換掉的太子正是宋仁宗,仁宗並不知道生母的身份厥後八大王趙元儼相告才知道自己的母親是誰,劇集剛最先講述的就是仁宗求見生母的情節,,狸貓換太子的故事自己帶有傳奇色彩這段情節本可以被包裝得更奇情狗血博得民眾眼球,但清平樂的操作偏偏去掉了這一典故所蘊含的噱頭,這樣做的風險在於也許故事不能戳中觀眾想要看戲的G點,但這麼做更大的意義在於這部劇的氣概氣質和水準就此立住了,

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我舍不得倍速看" inline="0" class="aligncenter">,宋仁宗尋母的戲實在也是為他與太后之間的嫌隙設下鋪墊,仁宗十二歲即位太后垂簾聽政輔佐幼年的君王,太后對朝政的控制導致君主的不滿這對名義上的母子實在劍拔弩張的,,在太後進場前仁宗與其他朝臣的攀談中已經透露了他們龐大的關係,等到了他們在劇中首次過招時我們來看看言語間的機鋒,借范仲淹辭官守孝仁宗率先出招嘴上說著以仁孝治天下現實是在埋怨自己連孝順生母的資格都沒有,,接着站在仁宗一方的八大王趙元儼在堂上助攻,,潛台詞是要君王找回自己的生母立兩宮削弱太后的勢力,效果太后基本不接茬直擊仁宗痛處,年數尚小還沒法獨理朝政,,直接辯得仁宗啞口無言,姜照樣老的辣這還沒完下了朝太后又專門派醫生去看八大王強行給對方開了一張病假條也算是斷了君王的臂膀,,少了一位得力的助攻仁宗在朝堂上更是自力無援,我們再來看晏殊被貶黜的情節也藏着超大信息量,晏殊給自己卜卦算到剋日將離京於是提前摒擋行李,,第二天上朝由於發怒打斷了隨從的門牙遭到貶謫,,但晏殊真的是由於暴脾性被降職嗎,並不是這實在是晏殊自導自演的一齣戲,他諫言了太後身邊的紅人自知難逃一罰於是給自己找了個被貶的理由,一是保了自己周全二是也幫太后保全了體面,,清平樂可以說是四處皆信息四處盡伏筆,故事的潛台詞不光埋下台詞里攝影剪輯和道具也同樣分管了敘事的功效,開篇的第二場戲宰相呂夷簡剛從太後宮殿出來瞥見了期待多時的八大王,,兩人初遇的鏡頭中構圖是對稱的他們支解着相同的畫面空間,八大王一番咄咄逼人的詰責后又給到一個全景鏡頭再來看兩小我私人的位置,呂夷簡被八大王擠到了畫面的右側,,空間的增減也意味着兩方勢力的消長,這次僵持顯然是八大王勝了,劇中少年時代的韓琦探望私情甚好的梁家人效果去了之後發現大門緊鎖敲了半天沒人應,扭頭一看從地上撿起了幾張紙錢,,,這也交待清晰了久病多時的梁家男主人的運氣,厥後韓琦金榜題名殿試時獲得了仁宗的欣賞,,仁宗借韓琦暗諷老臣鏡頭給到了太後知己的宰相呂夷簡也為日後改造的新舊之爭埋下了伏筆,清平樂的慢節奏實在也是劇集的氣韻所在,其中的台詞差異於現代的口語顯得書面文雅簡直是文言在線教學,這樣的語言方式自然快不起來,以偏文言的台詞取代白話保證了在觀劇歷程中不齣戲也守住了整部戲的天下觀,劇中有段情節晏殊在雨中唱出了浣溪沙小閣重簾有燕過,,這隻是在展示晏殊的文采嗎,實在這首詞自己是對人物心境的外化出現也是對他即將貶黜離京的鋪墊,放在劇情中並不突兀反而更顯古雅,,話說回來清平樂的故事真的慢嗎,換個層面來看劇集的敘事實在很高效,由於在前兩集它就讓人窺見到了整部劇的主旨,清平樂探討的是人與其所處時代的關係,簡樸來說就是人的運氣總是會受到自身身份外部環境的掣肘與牽制,,劇中險些每個角色都有着這樣或那樣的不自由與不得已,仁宗從小受困於君王的身份生母無法相見也忌憚於太后的威嚴,他的親生母親被放置守先皇陵墓與骨血星散也被迫斬斷與凡塵俗世的維繫,看上去得勢的太后垂簾聽政實在也是遵照先皇的遺囑不敢違拗,,包羅遭降官的晏殊他所代表的士醫生崇尚明知不能為而為之,,顯著知道諫言不會被接納甚至會招致災禍卻仍然擔起責任逆流而上,曾寫出過多部高分歷史劇的編劇劉和平說過這麼一段話,我們在寫歷史題材的時刻要知道筆下這些人物他們都在誰人特殊的歷史時期遭受歷史而非締造歷史簡樸地寫他們締造歷史反而會流於外面,在清平樂中可以在這些角色身上讀到類似的龐大性與悲愴感,仁君後頭盛世背後到底藏着若干的犧牲與價值,這是清平樂想要去展現並探討的,,而透過這些人物劇集同時也轉達出另一重主旨,在個體與自我與環境與時代的交鋒中既然無法求仁得仁那麼若何獲得安寧又若何取得平衡,這也是清平樂的故事能夠照進現實能夠對應着當下每小我私人的地方吧,無論古時照樣現代人始終要面臨桎梏要在不自由中求索抵制妥協釋然進而起勁實現最大化的自由與締造,犹如仁宗縱然有牽絆與限制他最終卻也實現了盛治實現了繁榮茂盛的大宋,,從現在播出的劇集來看清平樂開了一個好頭,故事前期足夠紮實後續的情節才氣高效又悅目,而在各處速食作品的當下這部劇值得我們耐心守候,

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