洶湧新聞首席記者黃霽潔,2020年12月由近300名影視從業者簽署的聯名公然信剽竊者不應該成為楷模引發燒議公然信指向屢有剽竊行為的編劇導演於正和郭敬明否決他們在綜藝節目擔任導師舉行話題炒作追逐點擊率收視率自動拒絕這些有劣跡且不加悔改的創作人不給剽竊剽竊者提供舞台,其中介入聯名的影視從業者大多是編劇編劇這一群體與他們身處的影視行業由此進入民眾視野現實上無論是於正郭敬明抑或他們的否決者大多是已有代表作成名多年的編劇,熱鬧背後樂成者給人鮮明的錯覺但位於金字塔底層的更多是一群不被瞥見的青年編劇他們沒有在近300個名字中泛起卻是許多熱門劇集的創作者,帶着熱望入行他們首先面臨的是種種沮喪之處行業的躁動影視項目的不確定性與資方和製片方的博弈保持初心的創作和追求生計的兩難,落差是顯而易見的不知道自己寫的是什麼不知道哪一天能寫出好的作品許多受訪者這麼說一些人悄無聲息地脫離了另有人留了下來尋找寫下一個劇本的理由,他們的講述或許能讓我們一窺影視行業的龐大生態,複製樂成,青年編劇陳笛正坐在一場劇本會現場跑神她在上打字給同夥你快給我打電話說家裡水管爆了她想趕忙逃離這場集會,這是3年前製片人告訴她我以為迷霧的女主做得稀奇好我們的女主也可以這樣陳笛感應納悶她寫的是一部年月戲幸福像花兒一樣的翻拍版情緒深緩悠長女主性格單純而韓劇迷霧是懸疑題材劇情升沉跌宕女主個性鮮明完全沒有相似之處,但這不主要昔時迷霧是大火的爆款跟風就對了2016年陳笛從中央戲劇學院結業后最先做編劇她總結這些年遇見的甲方很少有人願意試錯,製造爆款是每家製片公司的盼望入行6年的編劇翁婷婷向記者回憶2015年盜墓條記播出后林林總總的盜墓題材哇一窩蜂很多多少這類項目在招編劇2012年泰囧火了不少製片人說要做泰囧這樣的器械,當下編劇最常見的事情方式是項目制他們接受投資方和製作方的委託寫命題作文農昕怡是一家甲方公司的責任編輯這家公司製作和出品了許多部大火劇集她向記者註釋一個影視項目的流程通常由製片公司的謀划先認真構想能吸引市場的主題創意和前期思緒製片人再尋找編劇加入項目進一步寫劇本後由責任編輯像包領班一樣協助編劇修改劇本之後的拍攝後期歷程大多與編劇無關,影視項目回款慢周期難以把控她這樣明白製片方對爆款的追求這個行業照樣在找一些紀律性的器械因此她所在的公司有一句宗旨不做第一個吃螃蟹的人,現在除了甲方爸爸編劇面臨的另有製片公司的甲方甲方爺爺即網絡播放平台最終買單的一方,在農昕怡看來平台遭受的壓力比製片方更大他們互聯網公司異常狼性她熟識某個平台的製片人對方的KPI審核嚴酷劇集開播當晚異常主要盯着點擊,在平台的規則里判斷爆款最主要的依據是帶新能力也就是能否吸引新用戶付費的能力平台製片人會依據數據後台的過往播放量尋找趨勢展望下一部爆款,這些年來IP曾被以為是製造爆款有用而穩固的方式自己有數據流量給平台對照好賣農昕怡記得5年前資源熱潮湧入影視行業我們公司買晉江的IP都是打包買的排行榜前20名都要了,許多編劇在職業歷程中的重頭戲就是改編IP項目入行5年的羅舒就是其中之一她向記者先容一些甲方買的IP改編項目面臨版權過時的逆境於是趕快找兩個編劇最短兩三個月寫好一部劇急急開拍上線了評分很低但至少比白買了要好,優質的IP一年比一幼年羅舒說行業的共識是改編項目和原創項目沒有太大區別只是用了小說人物的名字看法情節內容往往都要重寫有一回羅舒看了書發現不能用緣故原由是小說自己是剽竊的,翁婷婷接觸過一部屎一樣的IP作品男主是強橫總裁女主是一個胸大無腦的傻白甜喜歡閨蜜的男同夥動不動撞到他懷裡在他眼前摔倒無意露出自己的胸竟然把男主泡得手了製片人好喜歡這部小說而她恨不得把那本書撕了,她只能硬着頭皮上另一次翁婷婷改編一部莫名其妙挺火的網文製片人特意做了一番作業下載網上對小說的所有談論並分類總結最受網友迎接的情節最讓網友念茲在茲的情節這些我們一定要用上他又發給翁婷婷一份偉大的PDF文檔原著金句大全,對劇本的輕率在業內已經不是新聞就農昕怡領會許多項目沒有劇本就開機了人人都有無奈的理由有時是由於製片公司與股東有對賭協議今年要開幾部戲KPI完成不了這筆資金也就沒了有時是由於導演演員的檔期排不外來,有時創作劇本還要為日後營銷提前結構農昕怡透露雖然不是通行的方式一些製片人會有意帶着營銷職員編劇寫劇本時他們會出一些點子未來可以放到熱搜里編劇就會保留或者着重放置情節他可能更提前介入到這個歷程,在劇本上的時間也可能被壓縮接受採訪時幾位編劇都以焦躁的語氣談到那種加速的歷程羅舒曾經介入一部動作題材的行業劇編劇對行業生疏甲方就放置編劇團隊成員和業內人士訪談用了一個下晝一堆人一起提問回覆往後馬上投入寫劇本以為這樣我們就能知道整個行業的全貌,讓羅舒不滿的另有同質化的創作套路生死前三集黃金7分鐘她需要忙着在第一集末尾放置男女主角親上或抱上或搞個大事宜什麼車禍爆炸死人,縱然有創新許多也是在既定套路上舉行的農昕怡笑着向記者提及明年待播劇的名單明年是殘疾年強橫總裁的套路穩固只是男主多了眼疾或者瘸腿,做責任編輯近8年她最常對編劇說的一句話就是你對標的是什麼劇你就抄它呀抄並非剽竊而是指根據牢靠的類型和戲劇套路來構建劇本,對標劇能夠給年輕編劇指導偏向只是翁婷婷以為若是對標劇原本就是爛片呢劣幣驅逐良幣,生計規則,剛入行時翁婷婷對行業可不是這麼期待的2011年前後她來到北京讀碩士原本想做導演但誤打誤撞寫了一些劇本逐步有了做編劇的念頭,和大多數新人編劇一樣她在入行時趟了不少渾水先從槍手做起同夥或師兄師姐找她加入項目沒有署名價錢壓得很低一集最高拿6000元,跟組編劇她也做過這是大部門成名編劇會拒絕的活劇組內部事務繁雜編劇改劇本需要隨叫隨到翁婷婷那時在劇組天天收工時部門長把你做的所有事情都罵一遍,更難受的是受騙稿曾有一位著名的製片人來找她寫影戲我之前和xxx互助你們這些年輕人才氣都有缺的是時機製片人緘口不談署名或酬勞只是說劇本寫了我以為可以就跟你籤條約翁婷婷寫了兩個月對方否認了劇本沒了下文厥後翁婷婷在同夥圈看到製片人形貌一個新的項目內容和她的劇本十分相似很窩火,直到2014年翁婷婷和同夥隨着一位編劇先生寫一部小院線影戲的劇本有了署名情形才逐步轉好項目源源不停2015年她簽了經紀公司事情步入正軌由經紀人談條約處置創作之外的事她說自己逐漸從邊緣進入焦點后遇見的更多是靠譜的製片方和團隊成員做事都很正規,翁婷婷走的是自力編劇的蹊徑不少年輕編劇的第一份事情則選擇在甲方製片公司做謀划或編審先熟悉市場再轉做編劇另一條常見的路徑是先進入編劇事情室,陳笛在結業后加入一家事情室總編劇用自己的名氣資歷去接更好的項目資源在創作上把關和統稿詳細寫劇本由她和團隊里的其他新人編劇認真拿的是他總編劇15甚至110的單價陳笛說這都很正常,陳笛加入的事情室會給新人編劇署名而26歲的編劇張悠子入行時加入的團隊作品署的則是事情室的名字編劇先生和製片人開會不會讓她介入我們是背後的傀儡張悠子對記者形容先生希望作品保持在較高的統一水準長時間頻頻修改打磨劇本尾款的比例卻有60,那是張悠子最喪的一段日子那時她寫的是一部青春勵志劇在戲里打雞血我不能輸我是最棒的實在心裏想的是我就是個垃圾,什麼時刻有署名的代表作是縈繞在每個編劇心頭的疑問作品與實打實的身價划等號入行幾年的編劇36萬一集有主控作品810萬有一部大火的劇15萬以上有代表作對於年輕的編劇來說不只意味着更高的酬勞也意味着更大的野心和挑選劇本寫作自己喜歡題材的權力,這樣的焦慮也會反過來被行使剛成為自力編劇沒多久的戴一鳴對記者提起他曾經的想法若是我自降身價我支出多一點我把整個劇本給人家看是不是就更能殺青互助厥後他想通了底線是可以無限被試探的,我們這行三分靠打拚七分天註定好幾個失眠的深夜陳笛躺在床上想天我還沒有一部播出的作品,但她也意識到科班身世的她更容易接到項目和面試時機她進了圈子發現更寬大的是自己掙扎在這個行業里的人他們需要先從短劇和網大寫起才有時機寫電視劇影戲,例如曹天天她已往是商業宣傳片的編導2014年轉行做了編劇她對記者說自己在找活時面臨很大的壓力在上稍微回複製片人慢一點就看到同夥圈裡他找人推薦編劇,比幸運和資歷更有依據一些的是談鋒和人脈行業有一個說法叫開會型編劇一位編劇透露他們不那麼善於寫器械主要認真跟製片方洽談說服製片有人說著說著能把自己說哭了,但業內更多的是像戴一鳴那樣並不那麼喜歡和生疏人接觸的編劇為了擴展人脈他做了種種實驗加入流動在首映式接觸導演加了聯繫方式談自己的作品給自己打氣往上沖,看不清未來的時刻戴一鳴去算了命算命師傅看了他的生辰八字說這幾年可能時運欠好到了32歲就好了這給了他一些撫慰,項目中的螺絲釘,對編劇來說真正進入一個項目后才是磨練熱情和耐力的時刻,改稿是最常見的戴一鳴接觸過一部形貌商戰的民國劇講述一個造船家族的興衰他最初寫的是老戲骨的群戲製片方說這個時代你不寫小鮮肉誰看他只好改成幾個年輕人的戀愛把家族的戲份從12縮成14,更為磨人的是要面臨多個甲方的拉扯編劇陸依懿對記者回憶了一件往事一位製片人本意要做一個類似請回覆1988的現實主義題材劇本通過講述生涯中的溫馨細碎小事眷念學生時代她寫完后平台提出要加噱頭不能單線敘事於是加入了穿越線平台的另一個先生以為噱頭還沒有真正融入故事需要加大這一部門而另一個平台的先生建議節奏不能太慢每一集都要有爆點於是又有了魔幻元素,製片人不知道劇本會去哪個平台過會游移不定讓她一次次對着意見照改到最後這部戲和最初完全不是一個類型節奏和設計大變身心俱疲她說,權力的中央是流動的只是不會落在編劇頭上羅舒最近介入的一個項目是導演中央制一次開劇本會導演拉了統籌場記服裝道具一屋子人人多口雜對劇本揭曉意見他們和導演之間唱雙簧一樣她和其他編劇默默坐着把意見所有敲下來現在這部戲已經改了10稿,許多編劇則早已習慣了規則你說咋寫就咋寫橫豎我已沒有任何反抗翁婷婷笑着說,在農昕怡看來問題的要害在於劇本的利害沒有牢靠評價尺度現在不只是依傍製片人的小我私人說法一些平台與製片方會給出一套對劇天職階段的完整評估效果,項目到了後期轉變越發超出編劇控制羅舒曾經為一個玄幻題材的項目寫劇本由於演員檔期她刪減戲份一位配角被加了很長的獨角戲又由於刊行壓力從30多集拉到了50集最終成片有60多集她知道是製片方又用特效和細節注了水,最終播出在熒幕上一場情緒戲配了BGM畫面像MV一樣悅目羅舒看到男主一步一步走向女主情緒悲痛足足演了有10分鐘在劇本里可能就寫了一頁紙羅舒說,做了編劇后她看劇時更為寬容看到國產劇里很扯的橋段觀眾齊刷刷地罵編劇怎麼這麼寫她想這是迫不得已,換一個角度或允許以得出另一種評價系統農昕怡接觸了許多編劇她喜歡寫得好活細相同隨和能起勁提供解決方案的更主要的是職業的態度放好自己的定位她強調,但她也意識到耐久的行業模式把他們培育成一種慣性甲方提要求他們做自己沒有想法腦殼空空的農昕怡說,她同情編劇他們會晤對頻頻無常的修改甚至推翻重來卻沒有響應的酬勞編劇的事情沒有五險一金底薪和勞動條約甲方根據寫稿階段打款農昕怡接觸過英美的編劇他們有行業協會珍愛編劇的權力條約簽得很細綱要寫幾版例如三稿若干錢寫到第三稿你還不知足就終止互助了若是要求編劇再改就重新再簽一份條約農昕怡說我們是無底洞又不能只改一兩稿改十幾稿,許多編劇在這個歷程中潰逃農昕怡回憶他們有的拖稿有的爽性失聯了,懸浮的劇集懸浮的生涯,疫情暴發以來影視行業陷入冰封正在舉行的項目黃了還未推進的項目張望中,羅舒感受自己被困住了可選的項目變少編劇也變得越來越廉價她現在是自力編劇在面試時被比稿壓價她已經見責不怪了,現實上縱然沒有疫情的襲擊她也早已習慣了懸而未決的生涯一個項目周期在幾個月到幾年不等羅舒形容項目是否會停留像一種玄學單就這些年她遇到的黃的至少得有10個,陳笛告訴記者在面臨項目時她學會了張望和選擇但仍有一些無法預料的因素最離譜的一次她接了一個大公司的翻拍項目男女主角都已經簽好條約是人氣演員到這種水平黃的概率會低許多陳笛勁頭滿滿反頻頻復看原著調整人設寫新的情節,突然有一天她被見告項目不做了緣故原由是製片公司的老闆被抓了公司都快保不住了項目一起打包賣給其餘公司他們要求尋找其餘編劇,另一個陳笛寫的玄幻甜寵改編網劇投資小版權快到期了甲方公司不太重視資金跟同公司另一個大投資古裝項目撞了車甲方低估了女主角的片酬預算就超了許多直接把我們那部的資金所有擠掉她寫了6集最後被放棄了,項目受到外部氣力的制約也往往影響到內容羅舒在2016年介入了一個懸疑題材的劇本但劇本完成后針對網劇的審查突然增強項目卡了三年當初她在劇情里融入了一些社會熱門新聞的梗富二代撞了平民整容失敗三年歲后不再是什麼新鮮事了,上個月陸依懿接觸的某個在兩年前黃了的項目突然活過來了製片人在上給她打了一筆錢要求她10天內給齣劇本的偏向項目重新啟動但過了幾天又沒了音訊了她不再期待有反饋,在這個歷程中編劇被替換也很常見翁婷婷曾由於跟導演爭執綱要里的問題被以為難搞而被棄用她也曾被熟悉的製片人帶進新的團隊自己替換了原有的編劇,項目黃了待遇也黃了羅舒告訴記者她另有一個項目不知道何時開拍因此拿不到尾款20前一筆另有20總共10萬以上她很發愁,甲方公司和編劇一樣都在找尋平安感一位正身處橫店劇組內的編劇告訴記者他上個月剛拼接完了一部網大的綱要現在準備開拍拼接的意思是有一些公司專門寫很廢的綱要提條件交給廣電總局過審再賣給甲方公司省去了前期開發送審的風險和時間他對接的製片方已經給投資人看了這版綱要資方很認可但製片方事後發現新一批公示項目沒有這一項目於是又買了另一個綱要要求他拼在一起他只好扒些元素下來有天子就寫天子有鬼就寫鬼,我為什麼在寫這種器械他對記者自嘲,前段時間張悠子看了紀錄片生門她在電話那頭感傷萬千她沒有生育過但太能體會那種心驚肉跳的心情了就像每個階段要產檢項目一最先能不能成前三個月綱要聊出來了平台能不能過會這就好比三個月的胚胎健不康健好留下了最先寫劇本這個階段若是前5集被槍斃了孩子就流產了那甲方靠不靠譜能不能拿到錢若是劇本完成了拿去給平台評估給一個什麼樣的評級終於快生了能不能順遂拍完拍攝歷程有許多坑像媽媽要生了一會兒高血壓一會兒大出血拍完了拿去宣發公司和平台再評級他們給項目什麼樣的扶持放在平台什麼位置能不能播你生下來了孩子有種種遺傳病怎麼辦迴響好欠好會不會成為爆款能不能收回成本會不會下架,關關憂傷她說,戰勝難題戰勝自己,過了關的編劇另有另一些心裏的掙扎,直到今天羅舒也不信託她寫的某些情節但她不再糾結了她清晰地知道這就是一份事情不是讓你搞藝術創作的,她接了許多甜寵言情項目縱然不喜歡也會頻頻看相同類型的劇學習讓人物的行動只管相符邏輯有同事會在電腦上貼一張便籤條戰勝難題戰勝自己,她明了這類項目有它的市場只是不屬於她想創作的內容,某種割裂感主宰了羅舒的生涯空下來時羅舒會看其他劇看到真正喜歡的器械我會異常激動這才是好器械羅舒嘆息然後打開支付寶看下餘額想想下個月房租還沒付,陳笛則已經能在命題作文里獲得足夠的成就感她會自悅耳取甲方的意見推測甲方的喜歡所有的劇她都市開着彈幕看琢磨什麼樣的排場能刺激觀眾看影評和評分領會觀眾的口味她長年用倍速看劇學習現在自己看劇沒有設施不倍速很着急,陳笛反思我們作為編劇尤其是生涯在一線都會的實在是有一點脫離民眾圈子的她記得寫一部甜寵劇甲方推薦了網劇怎樣boss要娶我她滿頭黑線照樣硬着頭皮看完了她逐漸信託好的器械一定是雅俗共賞的,一部自己寫的爛劇播出翁婷婷不會去看也不願告訴身邊的人片方讓發宣傳的鏈接她就分組發打開寫不下去的文檔之前她會先把條約翻出來看一眼做一番心理建設她並不避忌磕條約的部門自己就很爽被款項迷住了雙眼最多時她手上同時有10個項目年收入有90萬入行時她就背着房貸孩子剛出生這些年項目的收入讓她在北京立了足,2018年一個新項目找到她又是一個不喜歡的劇本,翁婷婷突然以為自己有那裡紕謬我也不知道為什麼我把衣服一脫躺在地毯上我就沒有氣力起來了已往她總會在手機里記一些小靈感寫寫短篇小說但一年裡她什麼也沒有寫出來她陷入了自我嫌疑和抑鬱,推了三個項目她決議暫時歇一歇,空下來翁婷婷最先看書飢不擇食也會隨時隨地打磨手裡的原創劇本劇本遇到了異常喜歡的導演但由於體量問題沒找到製片方我們之間撒播一句話好戲不怕晚她用輕鬆的口吻說你看美國往事不是放了12年嗎,放棄的念頭險些在每個編劇的腦海中閃過,早在2018年之前陸依懿就轉行做了中學的戲劇先生這是一份能看到明天的課表知道未來要做什麼的事情她給學生們排戲劇一最先有些不滿以為他們沒有get到那場先鋒戲劇想表達的頭腦但看到那些發自心裏的笑容向她衝過來這些孩子只是陶醉其中排戲讓他們暫時遺忘了高考的壓力陸依懿以為藝術讓人這麼開心實在也很好為什麼一定要到達高度她獲得了久違的成就感,現在寫劇本是她的兼職不靠這個賺錢能有自由做一些挑選,疫情帶來新的一波襲擊也想着是否要轉行張悠子加入一家短視頻公司做編導這是她摸不透的另一個天下頭部賬號視頻矩陣點贊數一堆詞彙而她照樣做電視劇那套情節橋段,張悠子窩在家裡重溫初中時看的電視劇奮鬥已經十多年已往了那一代人真的會帶着氣忿帶着思索帶着理想和熱血在做事那些人物是那麼鮮活你會被他們的喜怒哀樂動員我們這代人寫的青春劇都是什麼,她在微博上紀錄下主角們脫離校園之前向先生喊的一段話我們必須去事情去談戀愛去奮鬥這件事十萬急切我們一天也不能等,剛結業時她為了一部戲去陝西採風熟悉當地著名的一位編劇60歲的大爺寫了一輩子秦嶺農村的戲寫一個放牛的人真的去養了三年的牛一頭牛死了就坐在河畔大哭回來寫了一部小說拍成了電視劇接風的飯桌上他忠告張悠子這一行是整小我私人身心深深的一種支出她那時沒有意識到這句話的寄義只顧着夾菜以為太好吃了,最後她做了新的選擇去年年中張悠子加入一家影視公司做簽約編劇拿坐班人為,在這家公司張悠子寫了一部短劇從劇本前期孵化到拍攝後期剪輯介入了完整的工序她感受到整個團隊成員之間的相互尊重看成我們配合創作的作品畫面出現或調劑有改動由於演員檔期刪戲剪輯有新的思緒和劇本有衝突都市跟她一起相同,她早年會想編劇說到底是一個稀奇伶仃的職業她和製片人和團隊其他編劇成員開會相互的想法碰撞出許多火花可到了最終落筆的那一刻你都照樣要面臨你自己是和自己對話和較量,現在她在這種伶仃里找到了那麼一點意義與息爭的可能她會只管綜合人人的意見然則最終寫的人是你要對你的作品認真,戴一鳴現在正在寫一個三四十年月京劇人從軍的故事這個新的項目讓他在某些瞬間以為很值得他去當地調研看到七八十歲的老人講戲時神采奕奕的神情說到激動時直接翻了個跟頭他還在一直充電為另一個運發動題材的劇本做準備,他仍然渺茫但寫作時他能感應自己在締造一個全新的天下有這樣一個時機能不用成為小小的齒輪,本期編輯常琛,自己可以給自己算卦嗎(網絡算命花式“割韭菜”)
自己怎麼學算卦(女子“算命”被騙后)