侗族文化大歌的重要價值
侗族文化是中國民族文化中一顆璀璨的明珠，它多姿多彩的特色文化，向人們展現了一個民族勃勃生氣的活力，更向天下展現了中華民族文化生生不息，源遠流長。中國戲劇有着很漫長的歷史，在古代就異常鬱勃，今天我們一起走進侗族體會侗族戲劇的藝術特色。
角色分類
侗戲角色雖有生、巳之分，但並未形成定型的行當，一樣平常是憑證劇中人物的需要來分配演員。只有小丑有些怪異的演出，動作滑稽可笑，以說白為主，蹦蹦跳跳，稱為“跳丑腳”、演員念白很少，以唱為主。唱腔一樣平常是上下句結構，中央都有過門。侗戲的丑角有對照特殊的演出程式，侗戲中的丑角多飾演種種詼諧或狡詐的人物，在劇中的主要義務是插科譏笑、活躍氣氛，沒有本行的當家戲，演出上對照自由和誇張。
兩大唱腔
侗戲音樂憑證唱腔的結構和形式可分為“戲腔”、“歌腔”兩大類。戲腔以平調為主，包羅其轉變而成的種種腔調，還包羅引進侗戲中的漢族戲曲唱腔和民間曲調。歌腔則是由侗族民歌演變而成的唱腔。侗族民歌異常厚實多彩，有琵琶歌、山歌、牛腿琴歌、笛子歌等。這些民歌都差異水平地融入侗戲的唱腔音樂之中。在現實運用中，憑證劇情的生長需要，也有將“戲腔”、“歌腔”綜合運用的。
精美絕倫的侗族服飾文化
伴奏形式
侗戲的樂隊包羅管弦樂和襲擊樂兩個部門。管弦樂器包羅二胡、牛腿琴、侗琵琶、月琴、低胡和揚琴、竹笛、蘆笙。襲擊樂器則有小鼓、小鑼、小鈸等，但一樣平常不用於唱腔，只用於開台和人物的上、下場。傳統侗戲的伴奏樂器一樣平常為二胡、鈴、鑼、鼓和小釵；新侗戲中增添了牛腿琴、琵琶、低胡、揚琴等等。
曲協調唱詞
侗戲的唱詞十分考究音韻，其尾韻統一，腰韻嚴謹，主要曲調有“平板”、“哀調”。另外，侗戲的唱詞在韻律方面有其怪異的要求。每段唱詞不僅要求尾韻統一，而且嚴酷劃定要壓腰韻、連環韻。侗族人平時語言很講音韻，侗話中的音又比漢話多；音多壓韻對照容易，韻多則音樂性強，加上有趣的比喻，劇本顯得流通、生動活躍，這便形成了侗戲唱詞音韻結構的特點。
显示手法
侗戲舞台一樣平常長、寬約為丈余，不用布景，僅掛一塊底幕和兩塊花色門帘。台上除了幾張桌、台之外沒有其他道具。臉譜以是非二色為基礎。服裝以侗族艷裝為主，也有專門的戲裝。在劇本結構與显示手法方面，侗戲有着鮮明的特點。劇本一樣平常是以劇中主要人物的名字來命名。侗戲劇中人物許多，劇本篇幅長，每出整本戲幾天才氣演完。侗戲的劇本一樣平常以二人對唱為主，道白很少。這是由於，侗戲劇本多由侗族琵琶歌改編，而琵琶歌自己就具有故事長、人物多、情節不連貫的特點。因此，侗戲中有顯著的說唱藝術的痕迹。
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