戲曲大全：評劇唱腔的發展歷史簡介
京劇、評劇、豫劇、越劇、黃梅戲，被稱為“五大劇種”，每個劇種都有差異，角色行當也一樣。隨着歷史的生長，五大劇種不停的厚實和完善，評劇也是云云。本期的民族文化之戲曲大全帶你領會評劇的角色行當。
評劇的行當是隨着評劇的生長歷史，經由不停厚實和完善而逐漸形成的。評劇的前身“蹦蹦戲”曾履歷了“對口戲”、“拆齣戲”兩個階段，那時的行當也不象現今這樣明晰。經由1909年至1921年的重大改造，評劇成為一個大劇種。評劇的行當，也依據演出的需要吸收京、梆等劇種的行當分類履歷，逐步形成生、旦、凈、丑門類齊全的規模。
“對口戲”的行當是一旦一丑，旦角稱“上裝”，丑角稱“下裝”。這種形式系由冀東大秧歌中民歌小調對口唱衍變而來；“上裝”、“下裝”是以第三人稱敘述故事並劃分演齣劇中人物（如《西廂記》，“上裝”要演出紅娘、鶯鶯、老漢人三個角色）。由於這種演出的局限，演出者不能以劇中人物來牢固着裝和勾畫臉譜，因此他們的最初裝扮是“上裝”（旦角）彩扮，身着裙襖或彩褲褂，手持摺扇、手帕；“下裝”（丑腳）頭戴氈帽或頭巾，身着茶衣、腰包，手持竹板或霸王鞭。
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“拆齣戲”亦稱“三小戲”。系由“對口戲”演變而來，以代言體、單折式、分場式為其戲劇結構基本體制。上演的劇目雖短小，但首尾相接，故事連貫，具有中央人物和配角。至此演員便依據角色人物性格，有了明確的分工，逐步由“上裝”、“下裝”形成“三小”行當，即：小生、小旦、小花臉（丑）。“三小戲”，初以小生、小旦戲為主，丑腳居於次要位置（《回杯記》的王計（家人）為丑扮）。隨着“拆齣戲”的劇目不停增多，所显示生涯內容不停厚實，響應的也泛起了老生、老旦、彩旦等行當。
評劇由於歷史較短，又受劇目題材的局限，以是沒有像京、梆大劇種那樣具有駕馭反映帝王將相生涯和政治鬥爭、軍事鬥爭重大內容的能力，多以反映下層仕宦、市民階級、农民階級的生涯為主，因此各行當的演出藝術（聲腔、技巧），稀奇是老生、凈、刀馬旦、武生行的演脫手段，仍有待不停厚實和生長。中華人民共和國確立后，由於新編歷史故事戲不停增多，各行當，稀奇是小生、老生、凈行的演出藝術有了較大的生長。
早期評劇只有男、女角色之分，后逐漸生長成為生、旦、丑三小戲，受梆子和京劇影響，增添行當，有了青衣、花旦、老旦、小生、老生、小丑之分，最終生長成青衣、花旦、老旦、彩旦、小生、老生、花臉、小花臉等行當齊全的大劇種，但仍保留了民間小戲活躍自由、生涯氣息粘稠的特點。
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