漁潭會：滇西民族的八月十五會
評劇是以唱工見長，吐字清晰，唱詞淺易易懂，演唱明了如訴，演出生涯氣息粘稠，有親熱的民間味道。它的形式活躍、自由，最善於显示現代人民生涯，因此都會和墟落都有大量觀眾。本期的民族文化之戲曲大全來領會評劇的唱腔生長。
評劇的男腔和女腔，是在蓮花落、蹦蹦戲的音樂基礎上，逐步吸收並借鑒梆子、京劇的唱法形成的。伴奏以胡胡（板胡）為主，襲擊樂器與京劇大要相同。評劇女腔是由月明珠等人締造的，男腔是由倪俊生等人締造的。
評劇唱腔是在唐山民歌、蓮花落等民間音樂基礎上，吸收東北二人轉、京劇、河北梆子等冀東和京津一帶地方戲曲的音樂因素形成。其特點為抒情性強，流通自然，鄉土味濃。唱腔為板腔體結構，由一板三眼、一板一眼、有板無眼、無板無眼等四種節奏形式組成。常用的板式有慢板、反調慢板、二六板、垛板、流水板、散板、尖板等。
慢板即一板三眼，是評劇唱腔的基本曲調，已往為旦腔專用，厥後逐步生長為旦、生共用。慢板由上、下兩個各四小節的樂句組成，每句又可分為三個小分句，其特點是多重新眼（第二拍）起唱，分句常以小過門來加以銜接。
反調慢板，是在正調慢板基礎上，行使轉調手法生長而成，旋律性和抒情性均較強，常用來表觀悲痛、哀怨的情緒。
二六板，一板一眼，是評劇唱腔中最常用的一種板式，既可抒情，亦可敘事，各個行當均可應用。又可分為小生二六與原板二六兩種形式。小生二六的上、下句各為六小節，每句常由兩個分句組成，是生行的主要唱腔。原板二六的上、下句各為四小節，是旦行的主要唱腔，其他行當有時兼用。
戲劇大全：評劇名家有哪些
垛板，一板一眼，旦腔應用較多，其特點是節奏感較強，常為板起板落，速率轉變較大，又分快、慢兩種：慢垛板善於敘事，快垛板善於抒情，稀奇是显示激動的情緒。
流水板，有板無眼，生、旦共用，其待點是唱詞與旋律連繫親熱，口語化，但旋律性不強。散板，無板無眼，節奏較自由，旋律擴展與縮減的轉變較大，由於伴奏上的區別，又可分緊打慢唱，慢打緊唱等形式。
尖板，無板無眼，系從河北梆子唱腔中吸收來的，起始過門與鑼鼓仍與河北梆子保持相同花樣。除了這些基本板式外，開國后還生長了許多新的板式，從而厚實了唱腔的表觀力。
在唱、做、念、打種種藝術手段的運用上，評劇的唱功最為突出，早期的男旦演員月明珠和女演員李金順等，都曾以唱功稱絕一時。李金順的“李派”唱腔對子弟影響甚大，在其影響下，30年月初的奉天落子時期，又發生了着名評劇聲腔刷新家白玉霜。她勇敢運用低腔，生長了評劇的中音唱法，形成“白派”。與白玉霜同時，劉翠霞締造了高亢脆亮的“劉派”唱法，愛蓮君締造了“愛派”的疙瘩腔唱法。此外，另有在北京與白玉霜相僵持的喜彩蓮締造了華美而清新的“喜派”唱法。四名女演員在開國前被稱為評劇“四台甫旦”。繼之而起的是筱白玉霜，她繼續和生長了“白派”唱腔。
開國后，新鳳霞在演出《小二黑娶親》《藝海深仇》《祥林嫂》《劉巧兒》等新戲歷程中，締造了不少新的唱腔，人稱“新派”。她的唱腔清新甜潤，玲瓏委婉，富於華彩，塑造了一批新型婦女形象。她還與新文藝事情者互助，締造了蜻蜒調、凡字調、送子調等新板式，為厚實和生長評劇女聲唱腔作出了孝順。天津的鮮靈霞在“李派”和“劉派”的基礎上形成了天津大口落子“鮮派”唱腔；瀋陽的韓少雲、花淑蘭、筱俊亭在開國后也劃分博採眾長形成了“韓派”“花派”“筱派”旦角聲腔藝術。
評劇男腔，開國前行當不全，無花臉唱腔，老生腔也不健全。開國后，新的文藝事情者，如馬可等，加入了評劇音樂刷新，改造了評劇伴奏方式，起勁生長評劇男腔。20世紀60年月，在評劇演員和音樂事情者的通力互助下，締造了反調、二八扳、慢流水板、A調慢扳、快流水、頂七板等男聲越調音樂形式。着名男演員魏榮元用兩種方式演唱評劇大面腔和老生腔，為評劇大面相老生的旋律和演唱方式奠基了基礎，確立了“魏派”唱腔，着名男演員另有馬泰形成了“馬派”；小生演員張德福也形成了“張派”小生唱腔派別。評劇起源地唐山的洪影形成了“洪派”女小生唱法。男生唱腔已經出現出百花齊放的喜人事態，大大增強了評劇显示力。
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