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在我國的傳統文化中，古琴名曲也是其中的經典之一。通過樂曲形貌出自然情景，藉此來抒發創作者的情緒和某些愛國熱情的寄託。下面，就讓我們一起到民族文化中領會看看古琴十台甫曲都有哪些吧。
瀟湘水雲：
《瀟湘水雲》：古琴曲，是宋代浙派琴家首創人郭沔(字楚望，約公元1190—1260年)的代表作。那時元兵南侵入浙，郭沔移居湖南衡山周圍，常在瀟、湘二水合流處游航。每當遠望九嶷山為雲水所蔽，見到雲水飛躍的情景，深感國是漂蕩，激起他對山河殘缺、時勢漂蕩的無限感傷，借水光雲影，以寄抑鬱、眷念之情。
曲譜最初見於《神奇秘譜》，共分十段：1、洞庭煙雨；2、江漢舒清；3、天光雲影；4、水接天隅；5、浪捲雲飛；6、如火如荼；7、水天一碧；8、寒江月冷；9、萬里澄波；10、影涵萬象。
創作靠山：
南宋末年，元兵南下，臨安失守，政界潰爛漆黑，朝廷偏安江南。作者感傷時勢漂蕩，滿懷憤國憂世之情，卻只能觀瀟湘二水水起雲涌，遙思祖國，“每慾望九嶷，為瀟湘水雲所蔽”，於是作《瀟湘水雲》以記。
那時正逢金兵入侵宋，郭楚望移居湘中寧遠九嶷山下。郭楚望先生於瀟湘之上泛舟而游，瀟水澆山，遠遠遠望，鑒賞雲水飛躍。但此時山被雲水遮蔽，不見天日，正如那時的時勢，因此先生心中悲痛，如九嶷雲縈，遂譜《瀟湘水雲》，以曲抒郁。
此曲最早見於明朝朱權編寫的《神奇秘譜》，其題解說：“臞仙曰，是曲也，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每慾望九嶷，為瀟湘之雲所蔽，以寓惓惓之意也。然水雲之為曲，有悠揚自得之趣，水光雲影之興；更有滿頭風雨，一蓑江表，扁舟五湖之志。”
此曲撒播至後世，有多種譜本，結構也有一些轉變。現盛行的是十八段曲加一尾聲。
樂曲最先，蕭灑的泛音使人進入碧波漣漪、煙霧繚繞的意境。第一句的旋律音調，自第二段從中音區睜開，並貫串全曲。古琴特有的吟、揉手法，頻頻圍繞着主幹音轉變生長，深刻地展現了作者抑鬱、憂慮的心裏天下。
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第四段低音區層層遞升的渾樸的旋律，通過大幅度盪揉技巧，展示了雲水飛躍的畫面，打破壓制氣氛，显示出作者翻騰的思緒。
第五段，樂曲第一句旋律在低音區轉變再現，有欲起先伏之妙。第八段，再現了第四段的水雲聲，但情緒更為曠達、熱情。
第九、十、十一，三段一氣呵成。是全曲的熱潮部門，以第五段的前兩樂句為素材移高八度睜開，高、低音區大幅度的跳動，按音、泛音、散音音色巧妙的組合，交織成一幅天光雲影、氣象萬千的圖畫，显示了作者對祖國山河的熱愛之情。
第十七、十八段是末尾部門，音樂轉入低音區，旋律上行又回折。最後再現的“水雲聲”，只是一種無力的餘波，吐露出作者心裏無限的感傷。
全曲情景融會，寓意深刻，充實行使了古琴演奏中的“吟、猱、綽、注”技法，集中體現了古琴藝術的“清、微、淡、遠”的蘊藉之美，被歷代琴家公以為典型。
歷史意義：
《瀟湘水雲》以一個焦點旋律貫串整首樂曲，主題A和它的變體以差其餘手法十數次泛起於曲中九個差其餘段落。在新的演奏版本中還作了一些速率上的處置，將原來全曲慢板改為散——慢——中——快——散的速率舉行，使樂曲更富轉變，意境更為深邃。
曲譜最初見於《神奇秘譜》，共分十段。后履歷代琴家生長為十八段加一尾聲。今吳景略的演奏，是以《五知齋琴曲》（清徐琪撰於1722年）為本，同時吸收了其它琴譜之長。全曲情景融會，寓意深刻，被歷代琴家公以為典型之作。
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