據詩立意，國畫大師傅抱石的畫作解讀
蔣兆和，現代卓越的人物畫家和美術教育家，被稱為20世紀中國現代水墨人物畫的一代宗師，中國現代畫壇獨領風騷的藝術巨匠。下面，就讓我們一起通過國畫大師領會蔣兆和先生的繪畫藝術，看看其中都显示了什麼文化藝術。
繪畫融中西技法：
2007年9月，蘇富比中國字畫拍賣會舉行前期，蘇富比中國及東南亞區高級董事、中國字畫部主管張超群稀奇先容了蔣兆和這個市場較為生疏的畫家作品。
他說，蔣兆和是一九四九年前人物畫最具代表性的畫家之一，只是他的傳世作品很少，大部門都在其家人手上，因此市場甚少流通，但張超群以為，蔣兆和對二十世紀中國人物畫的生長，不比徐悲鴻遜色。他說：“蔣兆和把西畫技巧連繫中國文字，以西畫改良中國畫的藝術理念，與徐悲鴻不約而同。”
禿筆與苦茶：
2007年4月23日在北京語言大學逸夫樓第一集會室舉行了“中國美術家協會—蔣兆和藝術研究會”的揭牌儀式。
他在傳統中國畫的基礎上融合西畫之長，締造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧，其造型之精謹，显示人物心裏天下之深刻，在中國人物畫史上到達了一個空前的高度。他直面人生，以絕不掩飾的畫筆显示了20世紀中國人民運氣的轉變，開啟了中國現代現實主義人物畫的新風。
他確立了中國畫造型基礎課和水墨人物畫教學系統，直接培育或影響了一大批卓有成就的人物畫家，被稱為中國現代水墨人物畫的一代宗師。他的作品不僅充實了中華民族的藝術寶庫，也受到了天下各國人民的矚目，成為整小我私人類精神文明的名貴財富。
作為藝術家，藝術的基本功、形式、語言、技巧是至關主要的。“工欲善其事，必先利其器。”蔣兆和經由耐久艱辛的磨練，又備受徐悲鴻的敬服和輔助，他有過硬的造型能力和深摯嫻熟的文字基本功。
近代傑出畫家李可染的繪畫風格了解
在他的人物畫創作中显示得輕車熟路、游刃有餘。然則他從不炫耀自己的藝術技巧，而是謙和地研究時代生涯，研究社會人物，真摯地表達自己那熾熱的情緒。
他作畫，從來不擇筆紙，興之所至，隨手拿來，皆可接納。更“不必當其明窗凈幾”，以修增雅興。為他所感動的人物，所謂“登毛坑，坐土炕，傍磚依石，皆可隨地作畫。”
他在教學中，諄諄教訓，嚴於禮貌，對於年輕人那種缺乏耐心、隨便“帥”幾筆的外面功夫，指斥的尤為嚴肅。
他所痴情追求的是天地輝輝、萬物浩蕩、至真至善至美、情理融貫為一體的大道，與那種“一招鮮吃遍天”的小技、小巧是無法同日而語的。所謂禿筆，正是“大智若愚，大巧若拙，返璞歸真，以浩然之氣，奪造化之工的藝術上的大手筆。
難得的品質：
蔣兆和具備有偉大藝術家所共有的、最為難得的品質——真誠。他的魔難人生，使他獨忠於社會的魔難，灼熱而正直的良心，使他獨忠於勞苦民眾。
在他的筆下所描繪的人物形象，窮愁悲苦的災黎，都有着純樸、善良和不屈服於運氣的個性，無邪的兒童和純情的少女，於優美可愛之中總包羅着苦澀。在那傾注着情與血的畫幅上，或許見不到“一波三折”的優柔和“墨分五色”的壯麗，但仔細的觀眾都可以從那頻仍頓挫的勾勒中和蒼勁、枯澀的皴擦中，專心靈體察到誰人時代悲愴痛苦的節奏。
蔣兆和的藝術，為人減渴，“雪中送炭”，因此一定是深入淺出、雅俗共賞的藝術。蔣兆和從不自命特殊，然而他卻創作了非同凡響的藝術。
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