亞歷山大燈塔的建築結構及其意義
《亞威農少女》，天下十台甫畫之一，由西班牙著名畫家畢加索創作，是第一張被以為有立體主義傾向的作品。畫中五小我私人物差異側面的部位，都凝聚在單一的一個平面中，用差其餘結構組合展現了紛歧樣的美學特點。
全新角度：
已往的畫家都是從一個角度去看待人或事物，所畫的只是立體的一面。立體主義則是以全新的方式展現事物，他們從幾個角度去考察，從正面不能能看到的幾個角度去考察，把正面不能能看到的幾個側面都用並列或重疊的方式显示出來。
在《亞威農少女》中，五個裸女的色調以藍色靠山來映襯，靠山也作了隨便支解，沒有遠近的感受，人物是由幾何形體組合而成的。
显示手法：
畫家把這五小我私人物差異側面的部位，都凝聚在單一的一個平面中，把差異角度的人物舉行了卻構上的組合。
看上去，就似乎他把五小我私人的身體先剖析成了單純的幾何形體和天真多變、井井有條的色塊，然後在畫布上重新舉行了組合，形成了人體、空間、靠山一切要表達的器械。就像把瑣屑的磚塊修建成一個修建物一樣。
女人正面的胸脯釀成了側面的扭曲，正面的臉上會泛起側面的鼻子，甚至一張臉上的五官全都錯了位置，出現出拉長或延展的狀態。
畫面上出現單一的平面性，沒有一點立體透視的感受。所有的靠山和和人物形象都通過色彩完成，色彩運用的誇張而荒唐，對比突出而又有控制，給人極強的視角襲擊力。
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畢加索也借鑒和吸收了一些非洲神秘主義的藝術元素，好比畫面上兩個極端扭曲的臉，扭曲變形的部位，紅、黑、白色彩的對比，看上去猙獰恐怖，充斥着神秘的恐怖主義色彩。
創作思緒：
畢加索以他青年時代在巴塞羅那的“亞威農大街”所見的妓女形象為依據。這條街以妓院林立而著名。畫上的女人形象，就是這條街上的妓女們。畫家曾多次易稿。
在這件作品的草圖中，曾泛起一個海員和一個剛進門的醫學院學生。畢加索勇敢地畫了五個女人和兩個男子。靠山是妓院的客廳或飯廳。厥後幾經修改，又作了勇敢的突破。
畢加索曾對人說，他憎惡這個問題。由於亞威農的女人並非是些風姿綽約的妙齡女郎，而是一些出賣戀愛的妓女，她們與畫上的女人毫無相干。這幅畫的問題是詩人薩爾蒙給起的。也許詩人憑證這些裸女，才把她們與亞威農妓院聯繫起來。
由於這一幅以裸體女人為主的大型油畫，與誰人不榮耀的亞威農靠山相聯繫，使畢加索受到了兇猛的抨擊。在此畫的第一幅稿子上，一如前述，另有兩個男子，一個持花束，另一個從布幕後面走出來。畢加索自己說，他原想畫一個骷髏，以強調殞命。如是這樣，似乎又多了一層“勸人為善”的意義，以相符西班牙人對花街柳巷蔑視的傳統。但厥後所有改變了，以立體主義方式來显示五個裸女。
在這幅畫上，觀者若干可感受到畫家着意於純粹的田園有趣。五個裸體女人的色調是以藍色靠山來映襯的。藍色使他想起戈索爾那優美宜人的風景。但觀眾看到的是一群幾何形變異的女人。
右邊坐着的一個女人像戴上假面具一樣平常，當她轉過身來，臉容十分恐怖，就像從陰間爬出來的鬼魅，顏色卻又像烤熟了的乳豬。最左邊一個女人，正拉開赭紅色的布幕，為要展示她的姊妹們的菱形身體。她那嚴肅的神色，側面的輪廓，簡直像埃及的壁畫。中央另有一堆水果。
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