九大鎮國之寶之五牛圖
話說中華文化博大精湛，國之重器更是數不勝數，在數多的國寶中怎麼才氣稱為“鎮國之寶”呢？能稱為國寶的那一定是個個絕世孤品，價值自然是無法估量的。那麼，接下來就讓我們隨着民族文化一起來領會下九大鎮國之寶之平復帖。
《平復帖》是晉代文學家、書法家陸機創作的草隸書法作品，牙色麻紙本墨跡，現珍藏於北京故宮博物院。
《平復帖》共九行、八十四字，是陸機寫給一個身體多病、難以痊癒的友人的一個信札，因其中有“恐難平復”字樣，故名。它是作者用禿筆寫於麻紙之上，其筆意委婉，氣概清淡質樸。
《平復帖》的謄寫年月距今已有1700餘年，是現存年月最早並真實可信的西晉名家法帖，在中國書法史上佔有主要職位，同時對研究文字和書法變遷方面皆有參考價值。
九大鎮國之寶之真珠舍利寶幢
《平復帖》降生於西晉，這個時期正是中國歷史上一個轉型時期，無論是哲學、宗教，照樣文藝，社會的大變化也影響着書法的“自覺”。以是《平復帖》降生正是社會變化中文藝自覺意識的產物。 而且《平復帖》的另外一層歷史靠山就是帖中所說的“寇亂之際”。陸機由吳入洛后，從晉惠帝元康元年起，最先了長達十六年之久的“八王之亂”，《平復帖》所處的歷史靠山不僅是在文化領域的變化時期，也是朝代更迭、政治雜亂、兵禍連年的戰爭時代。
章草源於遣散隸體，赴速急就，以是具有隸書的特徵，即有顯著的波磔。到了漢末，這種字形被一些書家締造性地施展。如衛瓘的草稿之作，大多字勢都取縱勢，陸機《平復帖》受其影響，在字態上顯著取法了這種傾向。
《平復帖》其結體瘦長，謄寫簡捷、率性，逸筆草草，沒有循序漸進。撇捺無波挑，平添了幾分險崛之意。許多字的末筆的收束也是向下牽引，把章草橫展的筆勢變為縱引，字態也因勢而變。如：“子楊”兩字，“子”字“豎鈎”筆畫，省略“鈎”后“豎”似“撇”畫一樣向左下撇出；“楊”字“豎”畫向下拉長，字內兩撇變短，轉變為直接向下的線條。這些都是為強化縱向生長的字勢而舉行的處置。
《平復帖》字字翩翩自恣，活躍可愛，在字法上主要显示在字勢的多變與字構件的錯落組合。整帖字勢以正為主，間以左右舞動的欹勢，頗有奇趣。如：“失前”兩字，“失”向左傾斜，“前”字向右傾斜，一左一右，動態十足。字的構件位置的轉變突出显示在左右結構兩部門位置的移動和勢的調整。如：“儀”字，左部“單立人”上移並傾斜，和右部構件的傾斜形成上合下開之勢。“觀”字自己為左右結構，左部構件上移至右部件左上部，進而出現向左的斜勢，使整個字看起來更像上下結構。
《平復帖》謄寫率性、簡捷，致使其字的筆畫加倍簡省，但也增添了字的辨識難度。“平”字中左右兩點，省寫為一橫畫。“前”字加倍簡約，似草書“甚”字。《平復帖》也注重字內的虛實關係，显示在字內的留白處置上。
九大鎮國之寶之定窯孩兒枕