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1910年12月8日，卞之琳降生。他是著名文學談論家、翻譯家、新月派的代表詩人，詩《斷章》是他的不朽代表作。他師從徐志摩，與沈從文交好，傾心於才女張充和。他一生寫詩沒有跨越五千行，惜墨如金，“二句三年得，一吟雙淚流”，被評價為中國詩壇的琢玉者。,卞之琳 · 詩,算命的說女朋友命硬(命硬究竟是怎麼回事)
,《斷章》,你站在橋上看景物，,看景物的人在樓上看你。,明月裝飾了你的窗子，,你裝飾了別人的夢。,
,《雨同我》,"天天下雨，自從你走了。","自從你來了，天天下雨。",兩地友人雨，我願意認真。,第三處沒新聞，寄一把傘去？,我的憂悶隨草綠天涯：,鳥安於巢嗎？人安於客枕？,想在天井裡盛一隻玻璃杯，,明朝看天下雨今夜落幾寸。,
,《魚化石》,我要有你的懷抱的形狀，,我往往溶於水的線條。,你真像鏡子一樣的愛我呢，,你我都遠了乃有了魚化石。,
,《無題三》,我在門薦上不遺忘仔細地踩踩，,不帶路上的灰塵來糟蹋你的房間，,以謝謝你必用滲墨紙輕輕掩一下，,叫字淚不玷污你寫給我的信面。,門薦有悲痛的印痕，滲墨紙也有，,我明了海水洗得盡人世的煙火。,空手絹至少可以包一些珊瑚吧，,你卻更愛它月台上綠旗后的揮舞。,（注：“門薦”即門檻）,
,《古鎮的夢》,小鎮上有兩種聲音，,一樣的寥寂∶,日間是算命鑼，,夜裡是梆子。,敲不破別人的夢，,做着夢似的，,瞎子在街上走，,一步又一步。,他知道哪一塊石頭低，,哪一塊石頭高，,哪一家女人有多大年數。,敲沉了別人的夢，,做着夢似的，,更夫在街上走，,哪一家門戶關得最嚴密。,“三更了，你聽哪，,毛兒的爸爸，,這小子吵得人睡不成覺，,老在夢裡哭，,明天替他算算命吧？”,是深夜，,又是清涼的下晝∶,敲梆的過橋，,敲鑼的又過橋，,不停的是橋下游水的聲音。,卞之琳 · 生平,
,卞之琳（1910.12.8－2000.12.2），生於江蘇海門湯家鎮，文學談論家、翻譯家，曾用筆名季陵。抗戰時期，卞之琳曾隨軍在前線從事暫且性教學事情，回西南大後方后在西南聯大授課。1949年後，卞之琳任北京大學西語系教授、中社科院文學所研究員等職。,卞之琳與徐志摩、沈從文,1929年，卞之琳進入北京大學英文系就讀，時代曾師從徐志摩，深受其欣賞。徐志摩不僅將卞之琳的詩歌在其編輯的《詩刊》上揭曉，還請沈從文寫題記。由於這段履歷，卞之琳被公以為“新月派”的代表詩人。,
,△徐志摩,卞之琳與張充和,1933年，23歲的卞之琳通過沈從文，熟悉了民國時代著名的“張家四姊妹”之一張充和，並對她一見鍾情。,
,△張家四姐妹，左一為張充和,之後卞之琳寫了許多詩表達戀慕之心，1937年他把所作的20首詩編成了《裝飾集》送給美人，在扉頁上，他寫道：“獻給張充和”。可十年已往，張充和卻一直沒有回應。1948年，張充和與傅漢思娶親，后遠赴美國，留下卞之琳和誰人“被裝飾過的夢”。卞之琳1955年和青琳娶親，時年45歲。幾十年已往，直到1980年，卞之琳訪美，他和張充和才見上一面。,《忖量卞之琳》（有刪減）,作者/許覺民,你不必在橋上感應孤寂，樓上正有人在看你。,剋日,友人來訪，忽談起卞之琳先生來。提起卞老，就忍不住想起他的那首膾炙人口的《斷章》詩，詩的魅力，是在它的巧妙的想象中的一種哲理性的意蘊，由此遐想起人生空曠的倘佯和不盡的憂悶。,你站在橋上看景物,看景物人在樓上看你,明月裝飾了你的窗子,你裝飾了別人的夢,廬江王瞎子算命聯繫方式(巢湖烔煬河傳奇)
,你在橋上看景物，你那裡會知道另一個看景物的人在樓上看你？你的窗子上掩映着偷偷的明月，你怎麼想到別人在夢中想念你？這兩種不自知的回報，似乎被一種神秘的人生情緒交織着，似乎在冥冥中對一切伶仃者的給予和慰藉，見告你不必在橋上感應孤寂，不正有樓上人在看你么？你在落寞的情懷中看窗前明月，而恰有別人的夢中端視着你的身影。詩人放置了具有哲理性的交織場所，展示着人生從孤寂到樂觀的情致，從倘佯中走近協調。詩人筆下的情調未免有些“其境過清”，然則意趣卻是康健的、愜意的。,有一次我問卞老，我以為他寫這首詩的年月，不外二十幾歲光景，怎麼會有這類感悟在他思索中生髮出來？他笑着說，是不經意的，溘然想着這些場景，以為有趣，以為這裡有詩，就寫出來了。我想，這約莫算是神來之筆罷，好的詩不管寫在若干年前，至今讀來猶覺齒頰流芬，一個詩人只要留下一首為後人不停吟詠的詩，也就夠了。,
,他自青年時代至晚年謙遜始終，一謙到底。,卞之琳,一生謙遜，和善可親，連他寫的書的書名也自謙太過，他最早的詩集名《魚目集》，他晚年時編的《雕蟲紀程》，依然把艱辛的寫作看做只是一番“小技”，真是一謙到底了。謙遜是美德，他自青年時代至晚年謙遜始終，在作家中似還少見。,
,我見到卞之琳的詩論，是在前幾年他編的那本《人與詩·舊與新》的集子里。他對詩的格律問題的探討與別人的看法竟截然差異。他說，“不贊成机械模擬新民歌最外面的形式。”這看法寫於50年月末，正是“大躍進”時提倡“人人寫詩”的年月，他的見識給那時膨脹得無以復加的新民歌浪潮一副清涼劑。他的意思是說，若是只是套用而不是締造，詩便沒有了藝術生命。,他的另一個新見是為譯詩而發的，他不贊成“信、達、雅”說，“神似形似”說，“直譯意譯”說等。他以為，“外國詩譯成漢語，既要顯得是外國語詩，又要在中文里發生在外國所有的同樣或相似的效果，且在中文里讀得上口，叫人聽得出來。”卞之琳倡議的翻譯方式，雖然要求嚴酷，但合乎理路，是譯作到達高質量的途徑。他譯的莎士比亞詩體的四大悲劇即是佐證。,
,卞老的一生，伏案勤筆，做着冷門的事情。,我,總以為，卞老的一生，總是坐在冷板凳上默默地寫作與翻譯，做着一些別人看來冷門而他自己卻以為異常紮實的事情。他到晚年時步履艱難，我常去看他，見他只是伏案勤筆，寫點什麼或整理舊稿，他很想把有些書修訂后重新出書，他苦笑着說出書難。是的，與動輒印幾萬冊計的脫銷書對照起來，他的那些“冷門”書有誰來理睬呢？幸虧有幾家注重學術和藝術的出書社，還肯印他一點書。我看他並不因此氣餒，倒是益發珍惜自己若干年來心血凝成的卷帙。,
,他經常忠告家人，從事文學事情是件十分嚴肅的事情。他的夫人青林是位小說家，文字也十分嚴謹，惋惜她厥後疾病纏身，先於卞老而逝。他們的女兒卞青喬，也從事文學事情，可以看得出，青喬是能繼父志而有所成就的。,本文原刊於2002年10月8日《文彙報》,作者許覺民系文學談論家,
算命先生能算出正在談戀愛嗎(姻緣本是天註定)
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