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提起作者本人的屬相可做引首章嗎，人人都知道，有人問字畫上的都是什麼內容，另外，另有人想問書法作品不帶章是否貶值，你知道這是怎麼回事？實在為什麼古代書法作品蓋了許多章，下面就一起來看看印文是什麼字？希望能夠輔助到人人！
作者本人的屬相可做引首章嗎
內容是：平民。
書法：酬勤，中道字上印有屬相狗是什麼意思，
這是肖形印，和閑章一樣，一樣平常用於作首先章，蓋在書法作品的右上側，也有蓋在隨便適當的位置。圖案為狗，可能是狗年（如年）的作品，也可能是作者對於的鐘愛，或是別有意味。書法判定或考證時，專家會依據作者的情形舉行剖析。
書法作品中的別號章是什麼意思
書法作品中的，是書法作品中不能缺少的一項主要內容，一幅樂成的書法作品除了筆法、結體、章法、題款等其他方面完善之外，鈐印也必須是雅美的。因此，書的鈐印向來被書家們所重視。甚至有許多書法家親自治印，使書、印有機連繫起來，的作用、的藝術瀏覽等方面談些管見。
一、的種類
作為篆刻藝術，有許多種類。書的可以舉行以下分類。
按其形狀，可分為方形、圓形、扁形、腰圓、半圓、橢圓、葫蘆形、肖形、自然形等。
按其篆刻方分為：朱文（陽文）和白文（陰文）兩種形式。朱文一樣平常白多朱少，白文一樣平常朱多白少。因此，在感受上，朱文份量較輕，而白文份量較重。
按其所篆刻的內容上可分為名章與閑章。書法藝術主要從所刻內容角度去研究。
名章也叫姓名章。姓名章是題款署名用章。姓名章可以是一枚，既包羅姓又包羅名。也可以是兩枚，一枚為姓一枚為名，或一枚為姓一枚為字。亦可以是別號。名章使用異常考究。尤其是題款與用章的關係上要多加註重。若是題款是名，在鈐印時應用字或姓；若是題款是字，鈐印時則用姓名章，以利辯識作者。在用章與禮儀的關係上，也應備加註重。凡卑幼致書尊長，當用名章，平輩間用字章，尊長給卑幼致書，則用別號章。
書法作品上的署名蓋章，以示鄭重、嚴肅。因此，名章對照禮貌，多接納正方形。也有的是姓圓名方，也有字圓名方。字畫家張大千對名章有這樣的敘述：“方形最好，圓形還可。若腰圓自然形等都不能用”。名章鈐蓋，要有轉變。一幅作品若是用兩枚名章，最好一朱一白。
閑章亦稱結構章。包羅引首章（也叫啟首章、首先章），攔邊章、壓角章和攔腰章。
閑章的內容局限異常普遍。有勉人學習的，如“藝無涯”、“無極”、“業精於勤”；有表達友誼的，如“高山流水”、“海內存知己”等；有表達文字情趣的如“墨香”、“墨舞”、“墨趣”等；有寄志的，如“老驥伏櫪”、“孺子牛”、“玉潔冰清”、“有志者事竟成”、“苦中樂”等；有記年的，如“壬午”、“乙卯”、“辛巳”等；也有號的，如“雪溪堂”、“磨劍石”、“松風閣”、“賞雨軒”等。閑章在字數上可多可少，可以是兩個字，可以是一名句，可以是一句詩，甚至是整首詩。
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作者本人的屬相可做引首章嗎：字畫上的都是什麼內容
閑章不象名章那樣鄭重，不需要非方即圓。相反要隨意、活躍。因此，其形狀對照隨便，也可多種多樣。可方、可扁、可長、可圓，自然形、葫蘆形、生肖形行均可。
二、的作用
為什麼古代書法作品蓋了許多章
最初是信物。作者為了對自己字畫作品的認真。在作品竣事時鈐上自己的，起印證作用。宋元以後，由於注重了字畫題跋和署款，書家們逐漸熟悉到的作用，使書、印合壁的藝術形式得以形成。詳細地詳，具有以用。
一是增添色彩，一語道破。書法差異於繪畫，沒有五彩繽紛的色彩，僅僅是“白紙黑字”，其藝術形成是玄色的流動線條，顏色單一。在玄色之中。間上一點朱紅，活躍了，增添了書法的色彩，而且在一語道破之效。
二是調整重心。書家在創作書法作品時，由於環境、心情、書法內容、文字、紙等方面的因素以影響，不能能每件作品都結構合理、穩固平衡。然則在其他方面又確有高明的地方，這就需要舉行提升、扶正、下移等一些合理的解救，以其到達平衡穩固。
三是攔邊聚氣。如攔邊章，是蓋在書法作品一邊的章，起到攔邊聚氣的作用。壓角章蓋在書法作品的邊角，取右上的稱引首章，取兩下角的稱押角章。壓角章可管雙方，緊貼邊角，起到“攔邊封角”、“彌補空虛”和調整穩固畫面的作用。長幅書法作品，如條幅，僅在右上方蓋一格引首蓋，中央顯得太空，可加蓋攔腰章。其內容多為書者的藉貫，亦可用屬相生肖形印。攔腰章應小於引首章和款尾姓名章。若是，一幅作品確需在一邊蓋三枚章的話，注重切忌蓋在一條線上。
上述種種閑章，實則不閑，要害要會妙用，若鈐印適合，既能起到筆的作用，又能起到文字所起不到的作用，正如現代字畫家潘天壽所說：“首先章，壓角章與名章一樣，可以起到使畫面上色彩轉變呼應，平板，以及穩正平衡等效用”。
三、鈐印的藝術瀏覽
鈐印既是書法作品不能支解的組成部門與書法藝術相得益彰，那麼若何去評判瀏覽，是擺在書家及其書法興趣者眼前的問題之一。憑證名家的一些看法和本人的一些體會，以為應從以下四個方面去掌握。
一是名章要穩正，閑章要別緻。前面已經說過，名章是作者的署名用章，是作者對自己作品的一定。因此，必須是嚴肅的。在形狀上最好是方方正正。給人以莊重、穩正、大方之感。閑章則是為了整個畫面的結構而使用的。因此，要有輕天真躍的效果。在形狀上要求別緻。太過禮貌，不僅不會讓人心曠神怡，反而給人有機器、死氣沉沉的壓制之感。
二是內容要文雅，印、書要。這裏所詳的內容是主要是指明閑章所刻內容。書法是門藝術，藝術是文雅的。作為書法作品的一個主要組成部門的“印”，內容也同樣要求文雅。除了號章、記年章、生肖章外的閑章，在內容選擇上要富有情趣。如選用“雅趣”、“高山流水”、“墨香”、“平靜致遠”等等。另外，閑章在使用時，其內容要與書文內容相、統一。如“海內存知已，天涯若比鄰”之名句，加蓋“高山流水”閑章，不僅與內容相輔相成，而且，也會使瀏覽的人加深對作品正文的明白。反之，若是“福如東海長流水，壽比南山不老松”加蓋“苦中樂”之閑章使會顯得不三不四。
青田俏色方章
三是巨細要相宜，數目要適中。這裏也有一個與整幅作品的統一問題。要與幅式巨細相匹配。若是是巨幅作品。就要鈐蓋較大的，若是是小件作品則只需加蓋小型。反之，不是讓人感應小氣，沒有平衡感，即是讓人以為擁擠，不成比例。題款與名章的關係上亦應注重。題款與巨細要相一致，並不是每幅作品都需要蓋閑章，更不是閑章越多越好。畫龍貴在點睛，點睛之妙，妙在生動。閑章太多，不只不生動，沒有靈氣，而且會讓人感應雜亂，有畫蛇添足之嫌。鈐印的數目上，一樣平常接納單數。陳日耕《篆刻針度》有雲，鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數，其扶陽抑陰之意”。
四是位置要適當，輕主要平衡。鈐印要慎視位置。一幅作品，總有虛實、疏密之處。不夠緊湊，可用章補之，疏處如覺空蕩，可借章充實。宛如挪動小小稱砣，使畫面平衡熨貼。款尾姓名、字號章的位置放置要精到。若題款下留有空缺，則加蓋在署款之下，若無空缺則宜左不宜右。款尾章要一定的距離，既忌擁擠又忌鬆散。兩枚一大一小時，應上小下大，以求平穩，阻止頭重腳輕。引首章不得高於或平於第一個字。低於第一個字的空缺處最佳。一幅作品同時適用於引首章與押角章時，押角章宜放在左下角，以與引首章成對角之勢。名章要高於正文的最下一排。但不得過高，高於四字之上，或低於最後一排，都市失去平衡。
就的色彩而言，朱文分量輕，白文份量重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，兩者統一。墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的硃色與黝黑黑的玄色發生強烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐印數枚，應有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有轉變，又協調一致。
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