書以載道，達其性情，形其哀樂。——《書譜》
《書譜》為唐朝著名書法家孫過庭的著作，在此書中，孫過庭指出，書法可以表達性情，是一個人喜怒哀樂的表現，這種說法在中國書法界中多有見證。
在中國的書法歷史上，歷來就有“顏筋柳骨，顛張狂素”的說法，這兩句話代表了四位在書法藝術上達到巔峰的人物。其中我們最熟悉的莫過於顏筋柳骨了，顏筋就是顏真卿，柳骨就是柳公權。筆者從小學起便因為學校規定的書法課而知道了這兩位書法大家，後來隨着見識的漸長，也了解到這兩位書法大家也是極具風骨的志士。
命理相學在觀察人方面有一種方法便是從書法方面來觀察一個人，不說它是否符合唯物主義，單單從幾千年傳承下來的經驗來看，以書法觀人不失為一種識人的好方法。就拿這兩位書法大家來說，顏真卿的書法雄強渾厚，韌若筋帶，所以被喻為“顏筋”，世稱“顏體”。縱觀他的一生，其為人也同他的書法一樣，剛正不阿，忠貞不渝。他的品格同他的書法風格一樣，渾厚堅韌，大方嚴正。再說柳公權，他的書法間架嚴謹，風骨挺拔，因此被喻為“柳骨”，世稱“柳體”。他的為人頗似其書風，字字嚴正，筆筆錚骨。
無論是從心理學方面還是從命理相學方面來分析，顏真卿和柳公權二人的書法風格，與他們所具備的性格不無關係。從遣詞造句，到筆畫構成，“顏筋柳骨”的形成深受二人的性格所影響。心理學也認為，書寫時對筆畫結構的掌控，表現了書寫人面對外部世界的一種態度。
1.不同書寫方式反映內心性格
(1)一筆一畫的標準型書寫方式，可以看出這個人辦事認真、通情達理、紀律性強的性格特點。
(2)如果筆畫過分伸展、書寫方式比較誇張，則表明這個人性格洒脫，喜歡引起別人注意。
(3)書寫喜歡連筆，可以看出這個人具有較強的判斷、推理能力。
(4)不喜歡連筆則表明了此人分析能力強、比較節制和獨立性強。
2.不同字體結構反映個人性格
字體結構的不同也能表現出人的性格特點：
(1)比如字行上傾表明了這個人是一個熱情、有勇氣、有抱負的人。
(2)字行下傾則表明這個人情緒低沉、悲觀、失望、氣餒。
(3)字體結構緊密的人，往往有較強的邏輯思維能力，性格篤實，思慮周全，辦事認真謹慎，責任心強，但容易循規蹈矩。
(4)字體結構鬆散的人，發散思維能力較強，思維有廣度，為人熱情大方，心直口快，心胸寬闊，不斤斤計較，並能寬容他人的過失，往往不拘小節。
3.字體布局反映人物性格 .
(1)如果整篇文章無論是字距、行距還是頁邊空白等方面都向左頁邊靠攏，這就能看出文章主人是一個留戀過去，追求安全感的人，他對未來沒有足夠的勇氣去面對，是一個沒有自信的人。
(2)如果整篇文章向右頁邊靠攏，則表明這個人對未來相當有信心，是一個有勇氣面對未來的自信的人。
(3)字體向右傾、字行越寫越往上的人往往是個天生的情種，容易感情用事，易受誘惑，依賴性強，主觀武斷，嫉妒心重。
(4)寫字字體向左傾、字行越寫越往下者通常有小心謹慎的作風，好內省，過於關注自己，對周圍環境反應冷漠，情感壓抑，但是觀察力敏銳。他可能是個好的傾聽者，不容易與人產生正面衝突。
之所以能看出這麼多，是因為人在書寫時往往伴隨着很多心理活動，比如人在看書時，用眼睛看，耳朵聽，這就產生了感覺和知覺;學習時需要記憶、分析和思考。同時，人在書寫時總會不自覺地保持有一定的態度，如興奮、悲傷、憤怒等;而書寫時又要有決心去克服困難的內心活動，這就是意志。
人在書寫時，伴隨的一系列心理現象，如：感覺、知覺、情緒、意志、個性以及氣質等心理特徵，都會對字體的構成產生重要影響。甚至會影響到人的言行舉止，反映出一個人的基本精神面貌，更決定了一個人書寫時的風格。也就是說，字體結構與人的性格之間並不是彼此孤立，互不相關的，而是相互交融，相互聯繫的。