中國傳統雕刻技藝：福建惠安石雕文化
台灣是一個極具民族特色的地方，他們擁有許多怪異的民族文化，歌仔戲即是首當其沖的特色。信託人人對“歌仔戲”並不生疏，歌仔戲是唯一起源於台灣本土的傳統戲曲，它的職位足以與京劇、豫劇匹敵，在戲曲舞台出現三足鼎立的事態。
那麼，都會文化中，台灣歌仔戲有着怎樣的故事呢？現在就跟小編一起去看看吧！
演出角色
歌仔戲原本屬於三小戲，即以小生、小旦及小丑三種角色為主的戲曲，厥後又從北管戲引入大花臉，形成生、旦、凈及丑四種角色。歌仔戲之生腳為戲曲中的男性角色，從性子上可分為文生與武生，而依劇中角色歲數則可分為小生與老生兩種；旦腳依歲數有小旦與老旦。依性子則可分為正旦和花旦，其中正旦即京戲中的青衣，由於早期歌仔戲常演悲劇，因此正旦又稱為“苦旦”，這也是歌仔戲特有的角色。
小生、小旦的演出異常注重眼神，因此戲曲諺語有“小生小旦目尾牽電線”之說。丑腳為戲曲中的甘草人物，在歌仔戲分為三花和妻子，男丑稱為“三花”，女丑稱為“妻子”，例如王婆、牙婆或劇中“三八型”的女性角色，妻子與京戲中的彩旦一樣，通常由男性反串，以增添戲曲之意見意義性。
丑腳的主要義務為調笑，因此在舞台上丑腳得以突破時空靠山之限制，隨便語言製造笑料。此外，由於演員演出醜腳，嚴重“犧牲色相”，因此俗諺說：“上台小，落台大。”示意丑腳上台時任人打罵，下台時為填補他在舞台上所受的委屈，因此人人都要對他多加忍讓、禮遇。
世界文化遺產之福建土樓
戲曲服裝
歌仔戲戲服與其它劇種並無太大差異，戲服主要在區分角色因素與性別，無須因劇中朝代之差異而有所差異，因此周朝之戲碼與清代之戲碼，演員穿着的戲服可以相同。落地掃時代演員之裝扮極為簡樸，小生與三花都穿類似於中山裝的衣服，頭戴鴨舌帽，腳穿日式球鞋；小旦身着鳳仙裝，而以京戲的大頭片作頭飾。
落地掃之後，歌仔戲演出已有戲服，通常由演員自行縫製。歌仔戲服裝受到京戲與大陸都馬班的影響，在生長曆程中逐漸吸收各劇種之菁華，並受時代及周遭環境之影響，因此二、三十年前，歌仔戲戲服最先大量使用亮片，以增添舞台戲曲效果。晚近部門大型歌仔戲劇團之戲服加倍多元、厚實。
演員裝扮
歌仔戲裝扮頗為費時，演員於演出前先依劇中角色化妝抹粉，通常極為濃艷，其用意在於突顯五官，強調色彩以使遠距離之觀眾得以看清晰演員的扮相、神色。以造型而言，旦腳及青衣貼頭片，受到京戲的影響；但歌仔戲與現實生涯較為靠近，逐漸改成不貼頭片，不梳大頭，而將頭髮梳成髮髻，小生則綁水紗，爾後演釀成戴頭套，犹如古裝之造型。
你可能也喜歡：
【都會文化】江蘇文化特色知識大全
【都會文化】江西文化知識大全
【都會文化】遼寧文化知識大全
【都會文化】山西文化歷史知識大全
中國國粹之北京京劇文化