獨特的地方劇中“海域喇叭戲”
龍江劇是咱們當今中國一個對照年輕的戲曲劇種一直，也是黑龍江區域漢族地方的戲曲之一。龍江劇是在二人轉、拉場戲的基礎上，吸收了東北大秧歌等北方的一些舞蹈的連繫。那麼，人人對於黑龍江的龍江劇有多領會呢？
接下來，就讓我們一起從都會文化的角度一起來尋找謎底吧！
手絹功是龍江劇演出中經常使用的一種程式動作，來自於二人轉，但又有新的生長。好比《皇親國戚》中的杏花出龍江劇場，隨着音樂的節奏先拋出一個盤旋絹，显示了她小鳥出籠般的喜悅心情。扇子功源自二人轉，但比原來更為誇張，如《張飛審瓜》中張飛的扇子造型特大，演出中運用了許多大拋扇、立拋扇等動作，突出了莽張飛的性格。
龍江劇道白分鄉音白、通俗白、韻白三類。鄉音白以當地方言音韻為準；通俗白則為帶有節奏轉變的通俗話；韻白為配的音樂伴奏，具有朗育吟詠性子的念唱。此外另有一種兩三句至七八句不等、帶有韻腳的“說口”。
獨具特色的樺樹皮製作技藝文化
在舞台美術方面，龍江劇主要是吸收京劇和評劇的甜頭，虛實連繫，既有實景，又有象徵性、裝飾性的設計。服裝上走的是京劇的路子，但又有所改造。憑證劇情和所显示的時代的需要，對服裝的樣式和紋樣作了適當的修改。
龍江劇的音樂唱腔屬曲牌聯套和板式轉變的綜合體，音樂大多從二人轉、拉場戲中生長而來，逐漸形成了兩個腔系（［四平調］腔系、［花四平］腔系），完成了男女分腔。唱腔以主調貫串聯絡，融合有親緣關係的輔助曲調。有慢、中、快、緊、散等板式。在音樂結構上，有些劇目是聯曲體和板腔體的夾雜體，也有的是單用聯曲體。唱腔則主要有“四平調”和“盤家鄉”兩個，此外尚有從“四平調”演化而來的“花四平女聲主調”和“花四平男聲主調”。“四平調”善於抒情，敘事、繪景，上下句結構，帶甩腔，其輔助曲調有（文咳咳）、（武咳咳）、（喇叭牌子）、（大救架）、（哭糜子）等。
龍江劇的伴奏樂器以板胡、嗩吶、二胡、琵琶、笛、笙、揚琴等為主，配以提琴、單簧管等西洋樂器。
總之，在演出上，龍江劇深入地挖掘二人轉、拉場戲的演出手段，吸收其他姊妹藝術的甜頭並積累各行當的演出程式。在舞台美術方面，龍江劇運用以虛代實、以簡代繁和誇張、掩飾、渲染等手法，連繫黑龍江的風土人情，借鑒民間剪紙、版畫技巧來與時俱進地創新，從而體現了時代風貌及粗獷、質樸、凝重的地域文化氣概。
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