山西戲曲文化代表：左權小花戲
漢調二黃是中國陝西省的四大戲曲之一，漢調二黃盛行的戲曲類型以柔和為主，以武打戲為輔。漢調二黃以三種形式撒播劃分是：木偶戲、皮影戲和人飾演的大戲。對於陝西的漢調二黃你領會若干呢？本期陝西文化帶你明了更多的陝西漢調二黃的更多內容，一起了看看吧。
漢調二黃，是陝南區域僅次於南路秦腔（即漢調桄桄）的大型劇種。音樂唱腔，與皮黃系統各劇種基真相同，以“西皮”和“二黃”兩種聲腔為主幹，幫與京劇靠近。其二黃由來，在陝西省有種種說法，皆與湖北“黃崗”說、江西“宜黃”說、安徽“石牌”說不合，而與陝西直接關係。據安康漢調藝人世代撒播，都說二黃是在內陸土調“黃腔”基礎上受南北曲與兄弟劇種的影響生長演變而成。而所謂“黃腔”，在陝南三共本屬“特別”、“變調”之意。云云，則“二黃”也許是西秦腔在陝需的“變調”之意。在漢水流域，舊有“一清二黃三月（兩湖寫作“越”）調，梆子跟上胡喧華“之說。
二黃名稱或與此響應。至於有人寫“黃”為“簧”，是否因原來曾用笛和嗩吶伴奏，尚待查考決議。清代威陽劉古愚、蒲城張東白、民國時富平王紹猷、乾縣范紫東等前代學考，相繼考察，同謂二黃乃“秦聲吹腔古調新聲”。這種說法是有它的原理的。它與“西皮調”東傳的時間，雖然有先有后，但其淵源則同屬早期“隴東調”、“西秦腔”在江漢流域的分支，與現稱的梆子秦腔同源異流，以致在清朝中恭弘=叶 恭弘秦腔藝人、漢調藝人與微調藝人先後同台，才成為可能，也因此進一步厚實生長了這一劇種。
探索山西戲曲：上黨梆子文化
隨着商業商業的興衰轉變，二黃戲也因之出現出榮枯更替的狀態。漢調二黃在陝西的班社遺迹，因明、清兩代戰爭損壞，已難查尋。聽說安康縣東神河溝王爺廟碑有明正德（武宗朱厚照，1506－1521年）或明永樂（成祖朱棣，1404－1424年）天子於此看過二黃戲的紀錄，只因廟毀碑失，亦難證實。惟知紫陽蒿坪樂樓曾有清乾隆二黃班社的題名墨跡。嘉慶道光時班社有漢中的漢榮班、西多仁豐班、城固宜太班。
咸豐初年更有楊金年、范仁保等名藝人劃分在西鄉、安康二地設科授徒，先後培育出“洪、來、”、“永、清”、“吉、壽”、“天、久”等輩藝人。隨着這批藝人四處呈獻身手，二黃班社遍布川、陝兩地。其中着名者如咸豐年的裕太、鼎太，同治年的仁太、瑞仁等班。這些班社散布各地，因地方主意與師承關係的差異，又形成了差其餘氣概、派別。安康派擅於文戲，通用“紫陽幽雅綿軟，吐字吟泳多帶川味；商洛派擅於功別樣騰躍，以武戲見長；關中派注重唱、做、演出細膩，唱腔豁達。雖然特色各異，而其基本氣概仍然相同。各代班（社）中，先後培育出了不少頗有成就的藝人。如道光年間查來松以生、末善於，在川北曾獲“戲狀元”之稱。
屈來壽擅於凈角，多演神戲，曾有“活靈官”之稱。劉久強以生、未見長，在川、滇等地也頗有聲譽。清末的姚彩盛、趙清平、董興平，民國中期的邢大倫、楊大鈞，民國後期的山鳴岐、劉鳴祥等也馳名遐邇。這些班社和名藝人，對漢調二黃的生長和延續起過主要的作用。
在抗戰前後，漢調二黃一度衰落。開國初期，黨和政府組織失散藝人，劃分在安康、商洛、漢中、西安、成陽等地設立一批專業劇團，在隨團培育青年藝徒的同時，又在省戲校設立了漢劇班，所有這些整體，在“文化革命”中險些損失殆盡。唯一存在的安康漢劇團，也搖搖欲墜。打垮“四人幫”后，才又在安康、漢中、商洛三地陸續恢復了一批專業劇團，使漢調二黃重現中興情景。
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