盛開在中國藝術園中的艷麗奇葩——二人台
漫瀚劇是內蒙昔人民的新創劇終，它吸收了多種戲曲藝術而確立的，它借鑒了大量戲曲的演出方式和藝術形式。又保持了當地的傳統文化從而形成的。字確立新戲曲以來漫瀚劇就受了民眾的關注和喜歡。想更領會漫瀚劇嗎？下面的內蒙古文化為您帶來更多內容，一起來看看吧。
漫瀚劇是隨同我國改造開放的大潮降生的新的地方戲曲劇種。“漫瀚”為蒙語漢譯音，意為“沙原”。它是以蒙古二人台為母體，吸收多種藝術營養而確立的。其宗旨為“博採眾家之長，化為自身血肉，保持發揚個性，開拓自家蹊徑”。漫瀚劇在大量吸收借鑒晉劇、京劇等劇種的显示手段和藝術技巧的同時，保持了地方傳統演出藝術二人台的特色，又具有強烈的藝術個性，成為祖國戲曲百花園中一株艷麗的塞外山花。
1980年，吉林省在二人轉基礎上確立的新劇種——吉劇來包頭演出，使包頭的藝術事情者受到了很大的激勵和啟發。同年6月，經由包頭日報社和文化局創評室的配同謀划，在《包頭日報》上提議了關於二人台生長問題的討論，並首先揭曉了李野等同志的四篇文稿，包頭市的許多藝術事情者和二人台興趣者加入了這次討論。正是在這次討論中，許多同志提出了在二人台基礎上確立一個新劇種的主張。
1982年4月，自治區文化局召開了二人台藝術改造履歷交流會。5月，包頭市也召開了二人台藝術改造座談會（即：“青山集會”）。那時的包頭副書記劉啟煥在大會上作了主要講話，他明確指出：“二人台在生長中，釀成一個新劇種，這個劇種是戲曲”。
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還提出了搞試點。辦實驗劇團的主張。自治區集會的《紀要》歸納與會同志的共識：“：二人台應當由現在不成熟、不完整的劇種生長成為一個具有內蒙古西部區域藝術特色的，成熟的、完整的地方戲曲劇種”。從而提出了“振興二人台，確立新劇種”的口號，把確立新劇種和二人台的改造生長分成了兩件事，並縣城建議包頭市肩負確立新劇種的義務。
1982年8月，包頭市人民政府憑證市文化局的講述，批准將原來的包頭市民間歌劇團（二人台劇團）改建為包頭市地方戲實驗劇團，新劇種的確立正式起步了。
劇團確立后，首先提出了新劇種建設的指導原則，這就是“博採眾家之長，化為自身血肉，保持發揚個怕，開拓自家蹊徑”這樣四句話。實踐證實，這“二十四字”指導原則是準確的。經由一段時間的實踐之後，他們又把確立新劇種的體會歸納綜合為另外四句話：“劇本是基礎，音樂是要害，唱腔是中央，演員是決議因素”，並提出確立新劇種要“過三關”即音樂關、劇本關和演員關。
確立新劇種的事情是從重點突破音樂關最先的，那時在劇團嚮導的親自介入下組織了音樂攻關級。一是對中國戲曲音樂配合的客觀紀律和藝術規範舉行了學習和研究；二是對解放后二人台韻改造正反兩上方面的履歷教訓舉行了探討；三是對解放后新創的劇種（主要是吉劇）的樂成履歷和做法舉行了學習和借鑒。最後也是最主要的，是對二人台90餘首傳統唱腔舉行科學的、仔細的好析，並逐一造表挂號。
在此基礎上，開端選擇了“以板式轉變為主導，兼用專曲”的音樂體制，並設計了“口調”和“樓調”聲腔以及五類十種板式的大致輪廊。並將這個既具有二人台音樂特色又初具戲曲音樂規範的音樂體制應用到一批或大或小的實驗劇目，主要應用於漫瀚劇的奠基劇目《豐州灘傳奇》，獲得很好的評價。經由幾年的實踐，漫瀚劇的音樂體制生長為“以板式轉變為主導，以曲調組合為基礎，兼用專曲”的綜合體制，開端規範了實行這一體制的“五板”（五種基本板式），“六腔”。
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