中國十大劇種之一的潮劇
在古代並沒有像現在那麼多的娛樂手段，而戲曲作為少數幾種集娛樂，身手等方式的演出在天下各地都普遍存在，而每個地方都有着屬於自己地方特色的戲，那麼山東文化中代表性的戲當屬柳琴戲了，下面就一起走進柳琴戲。
柳琴戲是具有濃郁地方特色的山東地方戲之一，主要盛行於江蘇、山東、安徽、河南四省的寬大區域。柳琴戲早期稱為“肘鼓子”，又稱為“小戲”，后又因其唱腔有拉魂動魄的魅力，極為人們所喜歡，開國之後憑證該劇種主要伴奏樂器為狀似柳恭弘=叶 恭弘的彈撥樂器柳琴而正式命名為柳琴戲。
一、源於生涯的原生腔調
柳琴戲是用當地方言演變而來的劇種，因此，當地方言以其特有的四聲調紀律賦予了柳琴戲怪異的地方色彩以及濃郁的地方氣概。柳琴戲充實從當地方言吸收音樂元素，這也組成了柳琴戲的原生腔調。而這種原生腔調在人們的一樣平常生涯之中，甚至是在家鄉鬧飢荒、乞討要飯時所用的語言逐步演化而來的，在柳琴戲的許多傳統劇目中可以看到這些旋律的影子。
二、柳琴戲的基本腔
柳琴戲的唱腔曲調有哈弦、起板、導板等。此外另有從民間小詞轉變而來的過河詞、趕腳調、送郎調等。柳琴戲的板式大致可分為慢板、二行板、吞板等。現在的柳琴戲除了“慢板”的腔調轉變對照快之外，腔調基真相同。其最大的區別在於快慢。
三、柳琴戲的色彩腔
柳琴戲的色彩腔一樣平常都對照短小，有時刻只是一句腔調，有時刻只是兩個小樂句。雖然柳琴戲的色彩腔對照短小，然則也有着怪異的氣概。一樣平常來說，色彩腔的節奏有快有慢，腔調對照俏麗以及挺秀。
樸實而細膩的周姑戲
雖然色彩腔是多種多樣的，然則都不能夠自力存在，往往放在基本腔的首尾，或者穿插在基本腔的中央，色彩腔的主要特色是為了對基本腔的節奏轉變舉行調劑，或者作為基本腔板前營造氣氛，或者作為基本腔板式轉變的過渡。色彩腔的運用不僅厚實了基本腔的色彩，同時也增強了基本腔的显示力。
四、柳琴戲的唱腔隨意性對照強
在傳統的唱腔之中，柳琴戲的唱腔都是不定型的。縱然是統一種板式、統一段唱詞，由於每個演唱者都有各自的特點，縱然是統一個演員也很難把唱腔牢靠下來。因此，柳琴戲的腔調也有“怡心調”之稱，具有很大的隨意性，一樣平常來說，柳琴戲的唱腔特色主要體現：在旋律修飾方面、在樂句組合方面。
五、柳琴戲唱腔的牢靠性因素
頻仍自若的宮調轉換。一直地轉調、離調，是柳琴戲唱腔的一個主要特點。柳琴戲多用宮調式以及徽調式兩個調式，其中以宮調式為主，徽調式為輔，交替使用。在柳琴戲的唱腔中，大跳音程一再泛起，四度以及五度音程的運用十分地普遍。也形成了柳琴戲唱腔粗獷、豁達的特徵。
切分音頻仍泛起。柳琴戲的整個旋律顛簸跳躍，節奏富有流動，唱腔則顯得清新活躍，給人帶來一種輕鬆跳躍的感受。拉腔。拉腔已經成為了拉魂腔系中眾多劇種的標誌性特點。
六、柳琴戲唱腔的節奏
柳琴戲唱腔的節奏也是頗為引人注目的。柳琴戲一樣平常以板後起唱以及切分節奏的運用為主要特徵。既板後起，板上落，一樣平常從後半拍最先起唱，接着延續使用兩個以上的切分音，句尾則落在前半拍。
這也使得柳琴戲唱腔帶有紀律型的節奏特點，柳琴戲不少節奏都屬於這個特點，它造成了柳琴戲的節奏由穩固到不穩固、循環往複的特徵。由於柳琴戲的伴奏具有很洪水平的即興性，在唱腔的轉變上對照天真，為了讓整個節奏變得加倍地流通，演唱者往往在唱腔主幹音的基礎上加花變奏。
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