湖北文化：歡快柔和的湖北楚劇
中國的戲曲藝術文化由來已久，經由幾百年的生長，在天下各地文化領域都施展着主要作用，同時大部門戲曲泉源於民間，貼近人民一樣平常生涯，以是想領會湖北文化，通過戲曲便可以基本反映當地民俗和歷史生長。
湖北省地方戲曲劇種之一。皮簧腔系主要劇種。早期稱“楚腔”、“楚調”，以後又稱“漢調”、“漢戲”，俗稱“二簧”。在鄂北有“一清二簧三越調”的諺語；而在鄂東又有“一清二彈”之說，稱漢劇為“亂彈”或“彈戲”。
文獻紀錄中曾有“湖廣調”、“黃腔”、“皮簧”等稱謂。辛亥革命前仍稱“漢調”，從民國初年起最先改稱“漢劇”。其主要聲腔為西皮、二簧，在地方劇種中開創皮、簧合奏之先河，從而形成皮簧聲腔系統。漢劇盛行於湖北省境內的長江和漢水流域及其相近的河南、湖南、陝西、四川等省的部門區域。
二簧興起於長江中下游，“本於弋腔”，系由安徽傳入湖北的四平腔吹腔，經湖北藝人加工生長而成。西皮是由傳入鄂西北襄陽一帶的山陝梆子演變而來。漢劇前身為楚調。漢調西皮、二簧合流並用，乃經由耐久逐漸融合曆程。在嘉慶末年，在漢口就有十餘個唱漢調的戲班，他們既唱西皮，又唱二簧；既有正調，又有反調，已經是一個聲腔完整的劇種。故漢調與皮簧在湖北的合流時間，應為嘉慶年間。
漢劇的聲腔以西皮、二簧為主，兼有吹腔、雜曲、小調。西皮也稱“下把”，定la-mi弦，唱腔高亢激越，爽朗流通；節奏天真多變，可塑性強，使用局限較廣。西皮板式對照完整，有［慢板］、［正板］、［快板］、［西皮垛子］、［西皮一字］，以及屬散板類的［搖板］、［散板］等。其中，［西皮垛子］是運用較多又最具特色的一種自力板式，其唱腔字多腔少，節奏緊湊，適於敘事，是西皮中常用的一種板式。
興山三度音程的興山民歌
二簧也稱“上把”，定sol-re弦，曲調柔和委婉，舒展流通，節奏較平穩。板式有［二簧慢板］、［二簧垛板］、［二流］、［二流垛子］、［夾板］，以及屬散板類的［搖板］、［散板］、［滾板］、［導板］等。［二流］是主要板式，有快、慢之分。西皮、二黃在傳統演唱中另有一些獨具特色的專用曲協調特定唱腔。
漢劇唱腔中另有一些曲調優美活躍、節奏鮮明的雜曲小調，等數十餘種，以及民歌、雜曲等。多用於富有笑劇色彩、生涯氣息粘稠的小戲。漢劇的曲牌也十分厚實。傳統的演唱和器樂曲牌有四百多首。按使用樂器的差異。憑證曲調性能和使用局限，又分為軍樂、禮樂、宴樂、物樂、喜樂、哀樂、神樂七類。這些曲牌或銜接唱腔，或配合身段、渲染氣氛，具有厚實的显示功效。
漢劇的伴奏具有自己怪異的氣概。差其餘唱腔使用差其餘伴奏樂器，皮簧腔主要以胡琴伴奏為主，嗩吶二簧、羅羅腔、崑腔曲牌等，則以嗩吶或笛子為主要伴奏樂器。近幾十年來，文武場樂器有較大改善，如胡琴改為京胡；漢鑼、漢鈸改為音調高昂的奉鑼、蘇撥。漢劇鑼鼓經十分厚實，打法多樣，基本鑼鼓點約有一百六十多個。
大要上可分為［大打］、［小打］、［川打］、［干打］、［濕打］五種組合方式。其中，由馬鑼、邊鼓、大鑼、鈸組合而成的［川打］，具有節奏鮮明、氣氛強烈的特點，對於描繪粗獷、剽悍的人物形象和陪襯場上火爆熱烈的氣氛，能起到怪異的显示作用，主要用於西皮唱腔及舞蹈、武打的伴奏。
漢劇與湖北清戲、湖北越調在民間素有“一清、二黃、三越調”之說。其分行均為一末、二凈、三生、四旦、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜十大行當。末、丑、夫用本嗓（俗稱“堂音”）；生以本嗓為主，並夾用邊音（俗稱“本夾邊”）；凈、雜用邊嗓；旦、小生用小嗓。
在中國戲麴生長歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的孝順，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有差異水平的影響，是研究戲曲板腔系統、戲曲音樂結構演變的主要史料和舉行藝術創新的資源。
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