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蘇劇是由花鼓灘簧與南詞、崑曲合流而成的漢族戲曲劇種，盛行於江蘇省蘇南浙北城鄉。蘇劇的前身蘇灘原名對白南詞，俗稱“打山頭”，是一種圍坐清唱的漢族曲藝形式。蘇劇是蘇州文化特有的一部門，一起來領會它吧。
起源
蘇劇的前身起源於江蘇蘇州區域的曲藝蘇灘（又名對白南詞，俗稱“打山頭”）。蘇灘在清代乾隆年間就已在江浙一帶盛行，並盛行到江西、福建等地。在這些區域，它被吸收到當地的劇種內里，如浙江的婺劇、和劇及江西的贛劇中都保留着對白南詞的劇目，稱為“南詞”或“灘簧”。
據《清稗類鈔·音樂》載：“灘簧者，以彈唱為營業之一種也。集同業五六人或六七人，分生、旦、凈、丑角色，唯不化妝，素衣圍坐一席，用弦子、琵琶、胡琴、板鼓。所唱戲文，唯另編七字句，每本五六齣，間以諧謔。”以是，灘簧是一種所唱內容不拘一格，唱腔也不嚴酷要求像崑曲那樣“字正、腔圓、板准”，具有粘稠地方氣息及輕柔委婉、圓潤幽妙的藝術氣概的漢族民間花鼓小戲。
音樂唱腔
蘇劇音樂唱腔的泉源主要是三部門：一是崑曲曲牌，二是南詞，三是灘簧曲調。因深受崑腔的影響，以是蘇劇的音樂氣概委婉清麗，細膩悅耳，具有粘稠的江南風味。伴奏以二胡為主樂器，兼用江南絲竹。
常用的傳統曲調有太平調、弦索調、費家調、柴調、迷魂調、銀絞絲、流水板、二犯調、挑袍調等數十種，其中太平調使用最多，又有慢板、快板、散板等種種板式。另外另有源自崑曲的［曲頭］、［一江風］、［點絳唇］、［朝元歌］、［鎖南枝］、［六么令］、［羽調排歌］等，一些蘇州一帶撒播的民歌小曲如［春調］、［劈破玉］、［大九連環］、［小九連環］、［五更十送］、［知心客］等也常作插曲使用。
舞台演出
在演出上，蘇劇學習崑劇，把崑劇演出藝術作為一個整體來吸收融化，第一代演員如朱國梁、龔祥甫、張嫻等，同時也都是崑劇演員，第一個蘇劇團國風蘇劇團由蘇劇、崑劇藝人組成，歷年來演出的一部門劇目，如《占花魁·醉歸》、《白兔記·送子》等均按崑劇氣概演出。今江蘇省蘇崑劇團的“繼”、“承”等輩蘇劇演員，都在學藝之初以崑劇打基礎，併兼演崑劇。
角色行當
蘇劇的角色行當與崑劇基真相同，但分行不如崑劇嚴酷，班社中以丑角為第一主角，旦角為第二主角，現實演唱時只有五或七名演員圍坐桌旁，分任各行角色，自拉自唱，有老生、小生、旦、老旦、丑五行。
柔和抒情且輕快悅耳的錫劇
老生飾演年邁的官員、員外、寒儒、老僕等角色。副末、老外，均由老生演員應行，如《白兔記》的劉智遠，《朱買臣休妻》的朱買臣，《王十朋》的錢盛行等。
蘇劇沒有專工凈角的演員，為數很少的凈角戲，包羅大面、白面、邋遢白面角色，均由老生演員兼演，如《秦香蓮》的包拯，《貂蟬與呂布》的董卓，《竇公送子》的竇公等。
小生飾演年輕的文人雅士、崎嶇潦倒書生，或年輕得官者，或秀氣勇猛者，分冠生、巾生、鞋皮生、翎子生，均由小生演員應行，如《王魁負桂英》的王魁，《唐伯虎智圓梅花夢》的唐伯虎，《連升店》的王明芳，《貂蟬與呂布》的呂布等。
旦行飾演閨閣千金、侍妾丫鬟、小家碧玉或中年婦女，包羅正旦、作旦、四旦、五旦、六旦，均由旦角演員應行，如《白兔記·出獵》的李三娘，《尋親記》的周瑞隆，《漁家樂·刺梁》的鄔飛霞，《春香鬧學》的杜麗娘和春香等。
老旦飾演各種暮年婦女，如《西廂記》的崔夫人，《王十朋》的王母，《醉歸》的鴇母等。丑旦通常亦由老旦演員兼飾。
醜行飾演狡詐陰險的文人、令郎、賭徒、無賴，或詼諧滑稽、心地善良的小人物等。相當於崑劇的二面、小面，均由丑角演員應行，如《十五貫》的婁阿鼠，《尋親記》的茶博士，以及后灘戲《賣橄欖》的張老三，《馬浪蕩》的馬浪蕩，《盪湖船》的李君甫等。
蘇劇現有老外、老生、副末、冠生、巾生、雉尾生、窮生、老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、六旦、凈、副、丑等。演員往往一人兼幾行，如老生兼演老外、副末，副兼演丑，正旦兼演作旦、四旦、五旦、六旦等。
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