江蘇宿遷端午節的習俗有什麼特別的
“男大當婚，女大當嫁”，各個地方的婚禮習俗都紛歧樣，都各具特色。江蘇鹽城更是別有一番風味。鹽城是淮劇的起源地，素有“淮劇之鄉”、“小戲之鄉”、“現代戲之鄉”的美稱。和小編一起走進江蘇文化中看看鹽城的婚禮習俗吧。
鹽城和其他地方最大的差異是不鬧新居，而是在婚宴上鬧，而且鬧的是新郎和公公。公公成為爬灰角色，要和媳婦做種種節目。而新郎和婆婆就成了鋪排，傻乎乎地任人擺布，還要显示出很願意的樣子來。
這是許多外地人不能明白的地方，以是若是外地女孩嫁到鹽城，一樣平常在婚禮前要有人特意囑咐，以防外地新娘或新娘支屬在婚宴上惱羞成怒。若是節目對照好、新穎，婚宴上就對照熱鬧。人稱“鬧發”，不鬧不發。知足了人人獵奇的心理。
鹽城婚嫁習俗6禁忌
1、安床後到新婚夜前，要找一個未成年的男童和新郎一起睡在床上，由於傳統以為空鋪是個不吉的凶兆。
2、娶親娶親之日，新娘出門時嫂嫂不能相送，由於嫂與掃帚星的掃字同音，不吉祥。
3、娶親日，新娘脫離外家時，人人要哭得越愉快越好，由於哭發哭發，不哭不發，若是不哭的話，反而犯了禁忌。
江蘇端午節風俗習慣盤點
4、新娘的衣服忌有口袋，以免帶走外家的財運。
5、由於鮮花容易乾枯，故親事避忌，只有連招花不禁。由於前者的紅色花瓣開自恭弘=叶 恭弘心，其狀可以意喻閨女出嫁，誠待丈夫，後者則意多子多孫。
6、娶親后第三天，新婚配偶攜帶禮物相偕同至女方家，即所謂的歸寧，但切記必須在當天日落之前趕回夫家，不能留在外家住宿。萬一有特殊緣故原由以致無法回家，伉儷就要脫離睡以免新娘子蜜月里的血光……
鹽城是淮劇的起源地，素有“淮劇之鄉”、“小戲之鄉”、“現代戲之鄉”的美稱。鹽城也是天下三個半雜技田園之一，在雜技資源、教育培訓、人才隊伍等方面有着得天獨厚的優勢。淮劇又名江淮戲。盛行於江蘇省、上海市和安徽省部門區域。
清代中恭弘=叶 恭弘，江蘇鹽城、阜寧一帶，民間盛行着一種由家民號子和田歌“雷雷腔”、“栽秧調”生長而成的說唱形式“門嘆詞”，形式為一人單唱或二人對唱，僅以竹板擊節。后與民間酬神的“香火戲”連繫演出，被稱為“江北小戲”。
之後，又受徽戲和京戲的影響，在唱腔、演出和劇目等方面逐漸厚實，形成了淮劇。早期淮劇以“老淮調”和“靠把調”為主，唱腔基本上是曲牌聯綴結構，未接納管弦樂器奏。1930年前後，戴寶雨、梁廣友、謝長鈺等人，又在“香火調”的基礎上，最先創作了接納二胡伴奏的一些新調，因二胡用琴弓拉奏，故名“拉調”。
使淮劇的演出藝術獲得了較大的提高，流動區域也從鹽城、阜寧、淮安一帶，逐步擴大而流布江蘇全省。1912年，淮劇藝人何孔德、陳達三等，把淮劇帶到上海演唱。之後，名演員何叫天又創出了“連環句”唱調，進一步厚實了“自由調”。
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