不得不驚訝的良渚文化特點有哪些
這期良渚文化帶來的是良渚玉器的泌色判定先容，由於仿製品選用的質料和良渚古玉選用的質料相差甚大，以是光從質料方面來看，就有不少地方可供判準時參考。接下來，追隨小編詳細領會良渚玉器的泌色判定吧！
由於仿製品選用的質料和良渚古玉選用的質料相差甚大，以是光從質料方面來看，就有不少地方可供判準時參考。首先，是玉料硬度上的差異。良渚玉器所接納的軟玉硬度在摩氏6~6.5度，雖經千年埋葬，或多或少受到了差異水平的沁蝕，但其外面除完全受沁成白色石膏狀剝裂的硬度較低外，其餘部位經陰乾脫水后硬底基本維持在原有水平，一樣平常的鋼質刀具很難刻入。而仿製者雖對其外面舉行了做舊仿沁，使其特徵跟出土的古玉相近，但硬度這一玉料自己具有的特徵，卻很難瞞天過海。
第二是玉器在透明度、光澤和顏色上的差異。透明是指玉石透過光的能力。判別透明度，通常以2毫米為厚度尺度，但我們判別良渚玉器時，厚度以玉器厚度或邊壁厚度為準，通常是2毫米至10毫米間。
千年歷史下的良渚文化消失之謎
光線也不是指自然光，而是借用檯燈或手電的聚光。光澤是指玉石外面反射光的強度，我國傳統的玉石絕大多數是玻璃光澤。關於良渚古玉的選料，我們前面已經談及，其軟玉系列的玉器主要有兩類。一類未沁前可以上海福泉山9號墓出土的那件玉琮為代表，湖綠色，若迎檯燈光或貼外壁打亮手電，光線能完全透過。
微沁而未完全失透的有反山12號墓出土的玉鉞，瑤山2號墓出土的冠狀飾等，檯燈光或手電光能部門透過。上述兩種狀態的仿製品，可能是選料和做舊都存在相當難度的緣故，現在市場上較少見到。這種玉料在完全受沁的情形下，即成為骨董界所稱的“雞骨白”。實在，“雞骨白”是一種平常的稱謂，特指這種受沁失透的狀態，現實上玉器出現的色彩有黃白色、白色、青白色、淡黃色等多種，這種“雞骨白”的玉器都不能透光。
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