不愛那麼多　只愛一點點

此情放棄更優美

　　天下上的許多事情，實在只有兩小我私人知道。

　　那天，不知自己為什麼要留下，為什麼會留下。原本是走的，由於來往複去的車太多，隨時去都能買上票，用不着事先預訂，以是便少了一道約束。

　　逐一去告辭，坐在電話機邊剎那間想到了他。心像一條攥在手心的小泥鰍動了動，以為也該向他說一句再見。

　　雖然我們碰頭只有一次，是和幾個同夥吃吃喝喝聊些閑天，他坐在我的邊上，很自然地碰了碰杯，並沒有說太多的話。他的同夥說了他的現狀———一小我私人的家。

　　分手的時刻，收了他的一張手刺，卻沒想給他留下自己的手刺。那時以為只是一面的緣，沒有需要記着或留下些什麼。

　　但誰知竟在臨走之際，一個念頭驀然躥上腦海，他！要不要也和他說聲再見？依稀記得穿土黃色衣服的他站在一個很空曠的地方，影子很高峻，但也很朦朧。

　　就是誰人男子

　　這種信息很主要，很帶誘惑力。這個天下能讓女人感受出是一個男子的人，這個男子便在她的心裏存在了。

　　他的同夥說他每年都要去一趟青藏高原，而且是在人人歡聚家家團圓的過年時刻，他一小我私人伶仃遠行，去那最古老最蠻荒的地方。

　　他帶着他的攝影鏡頭，帶着一個男子的事業心和對宗教的神秘感跋涉在那座大山。一個離了婚的願意獨行的喜歡探險的男子，他的生擲中是不是有一些神秘的角落不停有器械沉澱下來？他的藝術創作和那些優美作品，是不是可以印證這人另有一雙善於發現美的眼睛？

　　並不太喜歡結交同夥，就喜歡像蛇一樣，單獨留在自己的窟窿里，偶然出去感受一下天下，再悄悄地回來。或者像植物，體味大自然的美妙，陽光、空氣和水，

一把玫瑰，一把刀

四序繽紛的色彩，這就是他的所需！

　　我對電話里的他說，能有器械讓我采寫嗎若是有，我就再留下半天。他沒有正面回覆我卻自顧自地說，你過來似乎他一定有什麼可以讓我帶回去。

　　我去了他的攝影室，那裡的場景和氣氛，使我從坐上誰人黑皮長沙發的時刻起就一直暗自思忖：這個男子事實活在怎樣的天下里？

　　他的攝影室很精當也很文雅，像他的攝影鏡頭，光潔清晰、一塵不染。地上的瓷磚在燈光下發出青青月色般的冷光。牆根有一個大風輪，他說是宋朝年間的車輪，花大價錢從民間收購來的。很難想像，一段凝聚着滔滔風塵的歷史舊物，若何穿越漫漫的時間隧道，現在釀成一個現代攝影師靜室里的古拙道具。另有一些書，許多光盤，音響……

　　一切是那麼的專一而又優美。

　　音樂在這個小小的空間流動。一盤音碟走完，換盤時，他問我喜歡聽什麼樣的。我說恩雅，他笑了，說這麼老的碟，照樣若干年前聽的。他說那時他網絡了恩雅的所有音碟。他說他愛聽歌劇，不只一次到北京去聽張藝謀導演的誰人圖蘭朵。他放了一盤，那聲音對我卻是異常不幸，太亮堂了。我說我喜歡聽流水一樣舒緩優美的聲音。隨後，我們的空間又響起了影戲《辛特勒名單》主題曲———“今晚無人的夜”。已往一聽這個曲子就會流淚……他說。

　　他說這話時我重重看了他一眼。我信託，由於那小提琴的音色簡直像寒夜中的風，掀起夜行中一個伶仃男子長長的風衣，蒼涼滔滔而來。

　　在虛無飄渺的音樂中，他講述着他的童年。一個十三四歲的[瀏覽雨季戀愛故事網]戀愛鎖定在一個小小的空間會讓它窒息。有時真的不知道這個天下是一小我私人獨處好，照樣兩小我私人同居好。

　　一小我私人的天下很蒼涼他又用另一種聲音回覆說：我天天忙都忙不外來。拍廣告、應酬各方的同夥，另有一攤雜誌社的事。天天忙完走出攝影室時，天已經黑得認不出人了。只有這時，走在空蕩蕩的街心，感受到夜的氣息。他註釋這夜的氣息是各家各戶窗口飄出的鍋碗瓢勺和女人孩子的言笑聲。這時就只想麻醉自己。於是找一家酒館，坐下喝酒。喝到八成的樣子就開路。不能喝醉，醉了就回不去了。微微醉回抵家什麼也不想倒頭酣睡。一醒悟來又是一天最先。

真心的呵護在左邊