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恭弘=叶 恭弘錦添:穿行在光影之中的奇才

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　　恭弘=叶 恭弘錦添是個很難界定的人。二十多年來。他遊走在古典與前衛之間，帶着一份恣意妄為的輕狂，締造了多部堪稱風華曠世的經典作品。他穿最簡樸的是非素色，言笑間總是文質彬彬，腦子里卻裝滿天馬行空的奇思異想。從服裝設計、影戲美學到視覺藝術，互助過的都是大導演，拿過的都是大獎項，他一直遊走於各個領域卻又總能輕車熟路。2010年，他擔任造型設計總監的新版電視劇《紅樓夢》熱播，奇才恭弘=叶 恭弘錦添再次成為人們關注的焦點。

　　每小我私人都有自己要走的路

　　1957年，恭弘=叶 恭弘錦添出生在香港的一個窮苦家庭。那時刻，他和兄妹、怙恃和七八戶人家擠在一個大屋子中，一家人擁有的空間就是夾層的上下木板，沒有隔牆，只有用圍帳劃清的界線。

　　多年後，回憶起童年，恭弘=叶 恭弘錦添的臉上仍帶着微笑：“智慧是被生涯逼出來的。童年時我沒有揭曉意見的習慣，只是喜歡想象，個性對照自閉，和其餘孩子不太一樣。”

　　大人們照舊為生涯忙碌，他們不能領會，這個看上去悶悶的男孩子緣何會那麼狂熱地喜歡玄色和紅色，在恭弘=叶 恭弘錦添的解讀中，那是消極的顏色。

　　家裡五個孩子，恭弘=叶 恭弘錦添排行老四。從小他就對照喜歡奇異的器械，漫畫也喜歡稀奇一點的。那時，同樣喜歡畫畫的哥哥一度成了他的偶像，隨着哥哥，他最先畫畫和攝影。童年的大部門時光，他都消磨在網絡和繪製連環畫中了。

　　“窮人有窮人的天下，當你真正窮的時刻，確實也不知道和別人有什麼劃分。我從小就養成了一種盲目高慢的性格，總是會把自己珍愛得好好的，對我晦氣的事情都充滿了提防。我很容易會架起一道裝飾性的圍牆使自己看起來怪異和出眾。窮也窮得有型有格，雖然口袋裡身無分文，但啟齒都是最貴的和最有品位的器械，無論怎麼樣都要去最好的咖啡廳，就是喜歡那種氣氛。”

　　怙恃憂鬱兒子會走上窮畫家的人生之路，堅決否決他畫畫。為此，恭弘=叶 恭弘錦添和怙恃發作了長達幾個月的衝突，直到他多年後站上奧斯卡的領獎台，他與怙恃的矛盾糾結才算消除。作為妥協，1982年，恭弘=叶 恭弘錦添考入香港理工學院攝影專業，結業後去了影戲雙周刊《曝光人物》當攝影師。

　　在美術方面，恭弘=叶 恭弘錦添沒有接受過太多正統訓練，但卻不故障他越畫越著名。厥後在香港內陸的一次美術大賽中，他得了幾項大獎。也正是由於這些天馬行空的畫作，他被香港影戲“怪才”徐克一眼相中。1986年，吳宇森籌拍影戲《英雄本色》，徐克是這部戲的監製。在徐克的力薦下，29歲的恭弘=叶 恭弘錦添成為該片的執行美術。在這部影戲中，恭弘=叶 恭弘錦添為周潤發做出了一個風靡一時的經典造型“小馬哥”——牙籤、西裝、風衣和光可鑒人的髮型，驚動全港。

　　毫無疑問，23年前與徐克的首次邂逅讓《英雄本色》取得了偉大的樂成，雖然那僅僅只是他踏入影壇后的第一份事情。與此同時，恭弘=叶 恭弘錦添還經常以雙重身份穿梭於差其餘攝製組，在做美術指導的同時，還兼在報紙上開設攝影專欄。往後與關錦鵬互助的《胭脂扣》更是徹底引發了他的創作靈感，催生了恭弘=叶 恭弘錦添心裏對於影戲，從事情到喜歡再到痴迷的瘋狂歷程。

　　出於對西方藝術的喜歡，1987年，30歲的恭弘=叶 恭弘錦添背起行囊，憑着一口不流利的英語走遍整個歐洲。從最西邊的葡萄牙到東南方的希臘愛琴海，再到東北邊的南斯拉夫，他渡過了一個年輕藝術苦旅者最難忘的悠遊時光：一身舊軍衣，十足的探險隊造型。日間吃着麵包，趕赴博物館、美術館，晚上則落腳小旅館和青年旅社。睡不了幾個小時，又興緻勃勃地出發，尋找新的視野。在天天每分每秒中，說不盡的履歷，已潛入了身體的影象里。旅行讓恭弘=叶 恭弘錦添找到了同類，“看着畢加索、凡·高他們的畫，我就感受像自己畫的，由於他要表達的就是我想表達的，內里有我自己的感受。”

　　在現實與理想中把玩平衡

　　回到香港的恭弘=叶 恭弘錦添滿懷希望，準備在影戲上大顯身手，哪知“時機屈指可數，生涯窮困潦倒”。不僅日子窮得叮噹響，而且甚至一年裡也沒一部戲可拍，有時連午餐都吃不上。前途在那裡？藝術是什麼？恭弘=叶 恭弘錦添進入了事業的低谷期，心情鬱悶。

　　就在這個時期，恭弘=叶 恭弘錦添對中國的傳統文化發生了粘稠的興趣。他四處找來老雜誌和舊書，發狂般地研究起京劇臉譜，看京劇裝扮，琢磨京劇戲服甩袖，妄想在實驗恢復一種傳統美感的同時，融入小我私人的履歷和眼光。

　　真正翻身是在1993年。影戲《誘僧》剃光了影星陳沖的眉和發，反倒成就了恭弘=叶 恭弘錦添。他拿到了生平第一個大獎——台灣金馬獎最佳美術設計獎。這是他事業的主要轉折點。

　　艷麗妖嬈的《誘僧》使他結識了該片男主角吳興國。恭弘=叶 恭弘錦添信手拈來的幾幅設計圖被吳興國一眼瞧中：“不錯嘛，願不願意跟我去台灣？”由此，恭弘=叶 恭弘錦添加盟吳興國謀划的現代傳奇劇常舞台讓恭弘=叶 恭弘錦添的想象力獲得更淋漓盡致的宣洩，驚艷至今的《樓蘭女》由此降生。

　　“這些戲服，極盡繁複又華美艷麗，全是我一針一線做出來的。鳳冠代表婚禮、假花代表殞命、鏈條代表枷鎖、利劍象徵復讎、海藻意喻生殖，劇情每一步生長和人物心裏的流動轉變，我都只管用這些服裝的符號外化出來。1993年《樓蘭女》在台灣首演，一炮打響，許多年輕人都來了，連那些老一代的人，也好奇地來看我們在搞什麼新的器械。”

　　當第一次看到演員穿着他設計的衣服在舞台上演出的時刻，恭弘=叶 恭弘錦添被震住了。“吳興國讓我明白舞台演員身上的魔力。演員可以將你想象的感受找出來，他們身上有一種氣力，你在他身上找到了這個氣力，你就能讓他演的形象立起來。《樓蘭女》的服裝設計使我在台灣紅起來，並引起國際關注。可以說，吳興國對我藝術的樂成影響最大。”

　　自此以後，恭弘=叶 恭弘錦添好運不停，他轉型做了7年的舞台劇，擔任了四十多部戲劇的服裝造型設計、道具、舞台設計事情，接觸到了大量的中國傳統文化和藝術，大到唐宋的修建，小到衣服袖口，這對他日後的設計影響很深。

　　2000年，是恭弘=叶 恭弘錦添事業上的轉折年。這一年，他的名字與一部叫《卧虎藏龍》的影戲慎密相連。2001年的奧斯卡之夜，當相貌平平、衣飾簡約的恭弘=叶 恭弘錦添帶着他慣有的斯文和靦腆走上領獎台，從著名影星凱瑟琳·澤塔·瓊斯手中收穫了萬眾矚目的小金人時，這個第一位在奧斯卡獎台上獲得認可的中國影戲人，締造了，一段與藝術、信心、歷史三者融會的事業。

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